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【香港法国电影节】戴普勒尚继续在情节剧的架构里玩花样，钢琴家的事业与感情故事相互交织，主人公始终身处二元对峙的关系（师徒、孩子、记忆）里不安摆荡，抛出难以预测的谜团与转折；前半段他在公园里碰见孩子，以及在女主角面前晕倒，均能渲染出引人入胜的悬疑感。手持运镜、急速剪辑、与演员近身肉搏的拍摄方式，将人物的随性、混乱及激情关系放大到极致，全凭有这几位演员的精彩演技支撑。不过，剧本始终没能将男主的钢琴事业线与感情线的紧密关系阐明，导致后半段逐渐倒向了庸俗的偷情出轨、旧情复炽，又回到法式情节剧套路传统里，难免力有不逮。 |
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戴普勒尚的特点就是拍着拍着好像都不是一个电影了，又或者是我无法理解到他这种开局和结尾都不太挨着的状态。另一个特点就是人物极端矫情。 |
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快对法国电影失去耐心了啊！自大 装逼 无聊 平庸 空洞 |
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tiff25 您爹梗太多了，不行。您爹梗起来忘情了钢琴也不弹了，也忘了这片叫two pianos了…… |
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年轻的时候也许我们都犯过错，在清醒之后我们会想要纠正自己的错误，因此难免存在情感纠葛。生活中情绪饱满的我们需要一个宣泄口，慢慢的我学会了把积攒的情绪融入到钢琴中，通过音乐来治愈自己。我不知道我们未来会各自散落何方，但我依然尊重你的决定，也希望你未来能够越来越好。也许未来我们还能再见，希望那时的你我都已经摆脱生活的泥潭，真正成长为大人模样。 |
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买的package分到的票，没带任何预期去看的没想到还蛮好看的，比我去年自己精挑细选的一些电影强。这电影就...很法国。 |
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6.5。兩條劇情線如復調旋律般交織輝映，共同將日常生活氛圍拖入不可知的驚悚深淵，又隨著蘭普林的退場轉而回歸戴普勒尚式的家庭狗血drama。如此想來，真正的成功因素是蘭普林那張變幻莫測的面孔。 |
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8.2/10 #TIFF50 高密度的文本量在高速的情节推进中并不笨重，被演员的精湛演绎转化成人物之间的抛接球，在看似小品的体量背后则是纯粹的对于片名里"deux"/"doublé"的全方位文本对位，在二元之间进行吸引力和排斥力的反复推拉：年老钢琴家/母亲，孩童/童年记忆，多边关系，甚至再到四手联弹/双钢琴，国际象棋的黑白格，甚至音乐家/画家-听觉/视觉。影像以及调度在众多时刻都体现出戴普勒尚的技艺之娴熟，却依旧缺乏灵性才让技术暴露于表面。的确是高度欧洲甚至法国中心的保守核心，可贵便在于对犹太信仰的嘲讽，那些关于怪兽的比喻，以及无法自控的男主都宛如预告着这种中心的崩塌，可惜东方-日本依旧成为他们空谈的想象以及可遁逃躲避的"世外"他者，关于对文/对位的抽象理论执念只证实其对具体社会困境的冷漠。 |
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7.8 人物有其特定情绪时刻的特殊姿态、动作和速率，向着片中几组代际继承关系传递着不稳定的感觉，并最终传达一种主动拒绝的态度。 |
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只是没有爱了，所以也不必再寻死觅活，各自安好吧。这么多年过去，还是爱不起来兰普林，也爱不起来戴普勒尚的矫情 |
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6- |
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情感轶事和钢琴事业，虽然是男主这阶段最重要的两方面，但搁在一起呈现的方式太过割裂，互不相关。而且主配人设都不足情况，就给出烦人的极端人设和歇斯底里表演。 |
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【C+】依旧坚定不移的给Desplechin三星。钢琴的加入给情绪的撕扯提供了一个新的空间，而人物关系的扭转和变化也自由到成熟的境地。但仍然是会任性到节奏随意收放的同时，也没有提供更加细微的走近人物与叙事的切口。越看会越觉得像是处于多兰与柯西胥之间的某个难以对上电波的位置。 |
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back in Lyon my friend invited me to watch it n i can only say im glad i didnt pay. i had only seen his Frère et Sœur before and im not gonna forgive him until I’ve watched more. again charisma is sth you cant fake. tellement prétentieux. the story never moved me n my poor french brain’d already given up the last bit of energy to even follow along. |
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3+
任意摆布配角命运的魔力，为主角破事解套 |
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4.5，前面普得差点关掉，后面男王归来。人物为情感概念化的化身，不定的摇摆，一种框架内的完全自由。继续《姐弟》的“情感晕眩”，继续深入把大家叫过来就为了这么屁大点事的写作。 |
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欲言又止，欲罢还休。 |
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This is true music. 就像弹一段弱奏而不做渐强是为了衬托下一段forte的乐句，当一些情节剧的能量被Desplechin呈现，在适当的位置留白就是为了突出剩下的部分，而剩下的部分不需要过分用力就能被“演绎”得很好。所以elena离开了，只剩下一封信，simon也不知道mathias是不是他的父亲，他弹完bwv639 ich ruf zu dir herr jesu christ就走了。 |
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怎么会狗血成这样。 |
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太太过时了，真的 |
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过去如鬼魅如影随形。中年男人矫揉造作要死不活。 |
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当过往种种浮现，人们该如何面对。几个角色偶尔交织着关系，偶尔挖掘独属于自己的问题与生活。仿佛真切地感受到“心乱如麻”，也在这样一个相当细致的故事体察着属于角色的情感。看似没有情节，却又全是情节。 |
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法国专属三人行+师生恋的狗血故事，基因里流淌着松弛。钢琴老师那句“为了你的崇拜我撑到现在坠落”，多么高傲孤独的倔强啊～ |
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看過最平庸的戴普勒尚 |
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@WIFF 所以抱着超低的预期果然有用🥹而且还有Rampling演姬这什么大惊喜🌟💞 |
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【包含绝对关键剧情之剧透】2.5 差不多全程是扶额看下来的。两架钢琴，一架装X，一架狗血。联奏的效果可以想象商场里供人演奏的钢琴和背景广播里播放的钢琴音乐混杂在一起的效果。一切神秘和魔幻现实的可能都在“你怀的是我儿子”之后崩塌，最后变成一个极其难绷的法式春节档电影。 |
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感觉到《青春的三段回忆》的主题延续，但故事是狗血力度加大版，喜欢不起来。多年之后第一次见到恋人直接晕倒那里我差点笑出来。 2.5 |
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@HIIFF 更加娴熟和紧凑的戴普勒尚。葬礼上的犹太笑话呼应（也戏谑地评论了）全片，里昂风景（第一幕就出现了远处的富维耶圣母院）很亲切。 |
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#73rd SSIFF# 4.5/10 开头有一些引人的谜团等待揭晓，随后便被极度平庸的谜底拉扯，看不到任何具有新意的表达，无趣的叙事，几乎已经被重复过千遍万遍。 |
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现在已经是很随意地抓取几段人物关系，然后从中不断延伸撕扯与纠葛，如此轻松贯彻自己方法论的导演，高产的创作仿佛是自己生活的一部分，就像……洪？《国王与王后》般满载叙述的激情，又能够发挥男女主角特质如同《杏仁剧院》的反复推演，参照前人，复刻自我或模仿后来者，没有障碍或忧虑，其实都很好。对于创作已经毫无负担的德斯普利钦，愈发接近一种可能的未来。 |
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.5 |
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法國人感情觀真的走在世界前列 或許因為這些捉摸不透的感情我第一次在電影院裡津津有味沒有睡著地看完導演的作品 nadia真的好美 |
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很法国，很抓马。 |
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强情节的结构里导演尽可能的做了叙事上的调整，事业和爱情，两股挺俗却避不开的元素交织汇集。再加上镜头上的轨迹，大量近景跟拍，近乎冒犯的镜头语言给观赏者很丰富的情绪调动。只是后来的走向逐落俗套。不然可以往心理惊悚方面在靠靠。 |
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张力隐而不发，没有通透。 |
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故事的起伏较为普通啊，影像上也没啥可以说的 |
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以钢琴家马蒂亚斯在里昂的归乡之旅为经，用两段纠葛的情感为纬，织出了关于选择、失去与重启的图谱。叙事上充满巧合，以电梯里的重逢拉开大幕，充满高度戏剧性。故事在精湛的演奏、执拗的导师、混乱的旧情与酷似儿时自己的男孩间旋绕。导演将一切处理得既富有神秘感，又具备精良的家庭剧逻辑。影片成功捕捉了当代面对职业与情感十字路口时的普遍焦虑。音乐（巴赫选段）不仅是背景，更成为人物内心风暴的隐喻与解药。虽然部分情节略显夸张失衡，但对人性复杂性的描摹，让这架钢琴最终奏响了和谐与澄澈的终章。★★★☆ |
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剥到极致的话 电影本身能承载的内容太少 实在太需要引入其他内容来充实本体增建出新的空间 |
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这么好的卡司浪费在了如此平庸的melodrama里。兰普林的角色毫无深度，只为了推动男主而存在，而多角的关系更是因为在不同电影里看过太多而麻木，想来开头的悬疑就显得太故弄玄虚了！ |
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讲一个巨婴男的故事，一堆人围着他转，很狗血。Charlotte演得好深刻。钢琴曲好听 |
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音乐。Melodrama。 |
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3.5。手持摄影机的摆动更轻松也更易碎，持续从情节剧里创造一些新的断裂带。 |
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2.5. 开头有一些很美的东西：和《姐弟》中一样的相遇瞬间的晕倒，一个剪辑带来的生命的急速衰退。这些情节剧的情感爆发之处被表现成一块深渊，一个让人不安的裂缝（
夏洛特·兰普林这一角色彻彻底底的消失）。而“我”在这一黑暗中交出了自己，变成了另一个人，另一个孩子，“Je est un autre”。
（真正）戏剧化地，不安被戴普勒尚彻底反转为一场偷情往事。但吉罗迪是否早已让所有玩弄此类结构的作者的方法论黯然失色？ |
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西维尔请停止散发魅力 |
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没有一处情节是我感兴趣的，一眼望到头。 |
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戴普勒尚怎么总能将情节剧拍得狗血又服帖，开始没多好看，越看越能进入。 |
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所以兰普林是起到一个药引子的作用。 |
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从电影制作的角度上来说挺好看的。不过法国人的伦理观念已经进化到这个版本了吗？有些情节实在是没法入戏，没办法理解人物的决策。 |
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《我孤傲脆弱天纵英才难自弃所以全世界都要明里暗里无条件对我好》，典，太典了。唯一正确的是夏洛特·兰普林的出色表演，这角色必须弃男主和这世界而去。 |
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没什么意思。 |
