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亲身经历过战争，于是再也不敢轻易去爱，在战争上是个勇敢的英雄，在生活中也只是一个普通人。 |
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7/10，本片聚焦在一位女性飞行员在二战后的生活与心路历程。和导演的《上升》一样，本片在最为关键的几场戏（无疑都与飞行有关）上制作得优美、动人，给人留下深刻印象，但在其他戏份上则稍显苍白，许多描绘飞行员生活的戏份之间缺少有机的联系，整个故事也没有一个强有力的框架。总体来说本片诗意有余、打磨不足。我在2025年北影节北京剧院观看了本片，观影结束后观众以热情的掌声向电影致敬。这让我想起了我的中学时代，那时学校总是包下北京剧院、组织学生们集体观影。无论播放的电影再糟糕、再令人尴尬，同学们都会报以热烈掌声。 |
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工作、生活，琐碎、疲惫，变迁的时代，违旷的天空，埋藏的理想，消逝的青春。另，结局那一飞其实有点小清新式的虚，某些拳畸评论解读出两性对立之类的扯蛋玩意则更是虚得没边了。 |
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蛇皮琴科还是心太软，在最后让这个战后瞎忙并缺爱的女英雄飞了一把 |
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对昔日的二战女飞行员英雄的心理刻画实在是精彩，虽然女主在工作上被表彰，但是在学校里得不到学生尊重，生活里得不到养女的爱，在初恋坠机死亡之后再也找不到爱情，形单影只的过着一天又一天。思绪时常会回到蓝天，还有同是飞行员的初恋，只有在蓝天中她才是被需要和自由自在的。最后爬上飞机再次起飞真的是太感人了。 |
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做教导主任遭学生恨，在体制内母亲遭女儿嫌，跟厨房政治知识分子女婿切蛋糕讲数，跟餐厅老板娘共舞高歌想当年，套娃替身，雨街无人，博物馆里那只唯一做成标本的鸡，也曾想过飞回蓝天……苏维埃小城的中女困境，66年拍的题材如此当代也是有点想不到#北京电影节 |
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不太喜欢，结尾那场戏倒是挺触动的。 |
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9.5 最开始借用女主角的短发、套装和言行给出暗示，然后到了影片中段才借女主角之口直接点出女主角曾经的身份，这样的人物背景介绍是经过了精心的设计的。现实和回忆穿插时候的背景音很销魂。女主演得太棒了。 |
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没法看进去 |
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[220]看到後面蠻感動的。舍皮琴科鏡頭下的角色往往受著人際矛盾和精神危機的煎熬。與此同時，他們也是對過去念念不忘。而解救他們的人往往是他們自己。另外，舍皮琴科一如早期的齊娜·穆蘭托娃一樣對蘇聯的“父輩電影（Le Film Du Papa）”作出反叛的挑戰。 |
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#BJIFF 2025# 7.0。開場即以量體裁衣和螢屏中的無聲形象，勾勒出被政治體制和宣傳機器所嚴格框定的外在身份與楷模形象。在此基礎上的每一次面孔特寫以及每一段獨處時的私人回憶，都本應如《大理石人》般成為解構宣傳技法的註腳。但本片莫斯科電影製片廠出品的背景讓這一層表達無法成型。被悄然隱去的冷戰軍備競賽背景，更是讓此種「翱翔天空」式的自我解放表達變得異常尷尬。 |
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折翼青春 |
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定格画面 演员还行 |
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#BJIFF# 2025 No.9：本届最佳展映片。推荐女性必看。以为是女性英雄成长的片子，原来是英雄回归凡间之后。
———剧透预警———
前飞行员、战斗英雄现在的身份是校长、市政府代表和陪审团团长。繁杂的工作间隙，她眼前时时浮现出白云。她的学生、女儿、年轻的女记者都无法理解她。女儿劝她辞去工作享受爱情，她由软弱的和解姿态到坚定坚强的拒绝姿态，非常动人。在博物馆，听过她事迹的女学生问：她还活着吗？最后她来到航校找老战友，学生们都在推飞机回库，把她和一架飞机危险地留在一起。她穿着高跟鞋和套装裙子，在泥地里爬上机翼。这时崇拜她的航校学生回来了，他们簇拥着她，争相帮她推动飞机。看到这里忍不住和她一起流下喜悦的眼泪。飞机即将进入仓库时，也一起体会到恐惧。所以最后的结尾可想而知。只能如此、必须如此。 |
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前几年梳理电影史想看，没想到有机会在北影节大荧幕欣赏。剧终时内心疯狂鼓掌，电影这种美妙的、穿越时空的交流方式，让观者可以不被时间所困而达到共鸣。除去一开场因为文化差异、年代、表现方式和翻译产生的陌生，随着女主角内心的流露逐渐消弭。两场舞蹈或奇妙趣味，或爽朗欢悦，外加女主角一段主观视角的回忆，结尾挣扎上飞机并飞向天空的刻画，令我印象深刻且感动。 |
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话到英雄失路，忽凉风索索。女英雄或许感到更冷。“博物馆长怎么会娶他馆里的展品？” |
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英姿飒爽 |
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才华横溢 |
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現實的沉重和憂傷的詩意，無聲的絕望。 |
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【2025北影节】成功的飞行员，却是不成功的母亲、教师和恋人——男性大可只精于工作，而女性总是要面面俱到。镜头的升空是短暂的喘息，最终还要落回大地 |
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生活的希望是过去的辉煌 |
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Eclipse #11: Larisa Shepitko｜20250305@HQ. For the descent of the Soviet Man and the ascent of the Soviet Woman; for the valor unabashed of its falsity; for the flight away from fight. [chez Billy] |
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http://www.56.com/w86/play_album-aid-6499478_vid-NDc4MzY3NDc.html |
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本来以为是那种战争电影，结果没想到是这么优秀的女性主义剧情片！开篇的镜头剪辑，就已经定了全片的调子，自我测量着探索的生活，相当现代的表达。后面时不时出现的小物件，代表着人物影响的延伸，相当妙的招数。舍普琴科，是被严重低估了的女导演啊。 |
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退休的女飞行员要爬上飞机已经吃力了，还在舱内撞到了头，可不管怎么样，她最后还是又一次飞上了蓝天。 |
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开头看时有些沉闷，但是有一个小说般精妙的结尾，每一个女校长都有飞天的心 |
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6/10。舍皮琴科第一部剧情片描绘了一个被遗忘的战争英雄，女主角娜迪亚曾经是一名飞行员，退役后对于天空无限怀念，而现实却困住了她，让她落入学校琐事、家庭困境、社会压抑的困顿之中。因此，影片将空间记忆融入演员的情感状态，当演员面对开放的空间，往往会呈现喜悦、幸福状态的微表情，然而，当演员回到封闭的空间则会面临情感关系的疏离，例如娜迪亚边削土豆，边自言自语时，她会伴随上一场表演的空间记忆，沉浸在幸福的体验，她回忆起飞行训练场时期，开阔的田野空间和儿童的歌声，一声铃响打断她短暂的记忆，客厅空间的压抑、失落侵入演员，她试图回望过去，翱翔于天空、云间广阔的空镜头，代表了她曾经自由和兴奋的体验逐渐模糊。战友牺牲造成了心灵的苦难，她的荣誉也不再被重视，参观博物馆的女孩甚至问她死了没，强化了没有希望的现实。 |
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8.0/10。二战后：战功显赫的飞行员女主退役后如何适应现实如何试图不服老地找到自己在社会的新定位/位置的故事。影片既想做传统故事片（叙事组织地比较紧凑却注重戏剧化）又想做生活流电影（叙事结构整体上松散），且平衡地没那么好，虽然也没很违和。另外本片有着较高水平的摄影，配合较舒适的音响、整体上精准丝滑的运镜调度、舒缓的叙事节奏营造了一定的诗意。 |
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对女主的内心刻画有些草率，所以最后的飞行升空就显得做作许多了，为了结尾而结尾。 |
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#苏联青年电影# 主观镜头的运用模糊了机械目光与肉眼的差别，令其陷入Nadezhda轻声细语的语句呢喃之中，尽管“第一人称”视点是否能够使得观者增强以至于浸没于对角色的认同仍是个谜，但不可否认，当Nadezhda曾经的爱人朝向摄影机一瞥时，一种全新的既非过去时面亦非现在时面的记忆连接诞生了。
纵使舍皮琴科还是在其中添加了一个中景镜头围括起Nadezhda的闪回画面，机械的目光一再被轻柔的对话消解，以至于当摄影机在真实的大街上搜索着虚拟的人物之时，改变透视关系的变焦镜头甚至展现出轻盈的一面。
在最后Nadezhda直冲云霄的段落镜头里，在精神运动的不间断的差异与重复中，战机的视点终于与Nadezhda的视点交融重合，并于纯白的片尾字幕出现的刹那间完成这一融合。合二为一。
2023.1.6 |
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8.5/10 大银幕4K修复版。舍皮琴科还是厉害啊，影片最后半小时有如神助，足以用伟大来形容了。想在此借用杜拉克的话，俄罗斯人总是首先体验了他们的影像，再是看到、表达它们，每一个影像都来自他们生命的最深处。 |
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732 EE CC |
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很难得的视角，放在战后从女性视角来展开更难得。感觉这位昔日英雄在回归和平，安顿小镇后内心潜在的战后创伤和那氤氲萦绕的抑郁忧伤时不时萦绕在整个故事之间。结尾很耐人寻味，究竟她是真的要从新开始还是放弃逃避回归天空，还是想跟随逝去的战友们去向另一个世界，都好好哭😢😥 |
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“你知道吗，刚才有个看展览的姑娘，问我死了没有，你觉得呢，我死了吗？” |
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简洁、轻盈又忧伤。很多美丽的剧作细节。 |
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毛子特产，女飞行员，面带忧伤，冲上青云= = |
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除了消失在云中我看不见任何出路，我本来也不想要多么充实的人生 |
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#1842@BJIFF@资料馆：大部分非常琐碎和煎熬。工作人员比我还着急，正片没放完就两次开灯。许多对话逻辑和行为逻辑都看不懂，比如科学家真的会吃猛犸肉吗？星期天为什么不能在家削土豆？为什么要设置被赶出学校又被追回的男学生？老妇人为什么隔着锁链说话，又想让飞行员留下聊天？飞行员用叉子叉着整根香肠咬着吃、用手拿着吃是常见做法还是另有表意？倡导和创新在俄语里真的是同义词吗，飞行员为什么要纠结这个用词？她为什么欣赏浮夸的秃头男？为什么认为女儿与其丈夫不是爱情？等等。这些可能需要一些背景知识才能理解。唯一能看懂的是飞行员退役后的空虚和孤独，对青春、故友、爱人、飞行的思念。电影里的婚姻观念和性观念倒是比当下国内更自由；当时的性别歧视也有所体现。作为考古片也有意义，比如能看到很多影响我国建筑、基建的元素 |
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7/10 |
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平淡的，一飞冲天的结尾 |
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志存高远 总要飞翔 不论男女 |
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街头长焦压缩平面镜头中横向穿行的人流突然被径直向镜头走来的裁缝师傅撕破，镜头后撤进入店铺迅速开启剧情，没有一点拖沓。活泼的女学生在镜头中夸张的运动改变相对沉闷的图像节奏、在歌声中从人物的远景变焦到近景小花，从女主失焦的眼神特写到长焦中在天空做桶滚的飞机。舍皮琴科在发明一种同样适用于城市景观的、基于尺度对比与变化的镜头语法。这种语言形式在这里和女主的霸气性格形成映射，让影片在画面感性质感上就制造出这种核心的、与主流性别认识形成对照的气质。选择单身的二战空军英雄与战后的学校校长，在乏味日常（与日常镜头运动）中不自觉地回忆曾经的峥嵘岁月（强烈反差与对比的电影画面）与超越压抑常态的欲望（以音乐和舞蹈完成表达）。在雅克18的机翼之上，女主再一次找到了那个不再被地心引力束缚的自己，果断启动引擎一飞冲天 |
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战时女英雄在战后充满内在困扰的世界，理想和生命意义在现实生活中丧失。最终她在亦真亦幻中回到天空 ——往事最痛苦，也最快乐。好几个镜头美得惊人！ |
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影片细腻而质朴，着重描绘了一位尝试转型的现代独立女性的优秀品质，并展开了一个深刻的关于“个人价值定义”或“自我认同何为”的探讨。艺术性上的亮眼之处在于一系列心理状态的主观镜头的表现，甚至还有一段类似小城之春的断壁残垣中，旧爱无处寻的追忆伤情。2q |
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4K修复，生活沉重就像束缚灵魂的绳索，折翼百灵想要重回蓝天何其难也？关于退役女飞行员的心路历程，Maya Bulgakova演的挺好，但总体观感复杂，有灵光乍现的电影时刻（比如女主雨中捧花在路上与亡夫的对话，与厨娘闺蜜共享午后时光载歌载舞），但大部分刻画都平庸无聊沉闷（主题先行），出场人物一个又一个显得节奏混乱莫名其妙，灵动的表达几乎都被日常琐事冲淡了。。。多少看得出导演受“新浪潮”影响，结尾飞上蓝天这一幕只是一个美好愿望（白日梦）。观看时资料馆艺术影院两侧的灯突然秒开了两次，不知道是啥寓意，为了增强沉浸式4d效果吗？#资料馆留影#@15thBJIFF |
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前面三十分钟，后面十分钟。—— 没看出特别的好来。 |
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想看找我 |
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平庸的生活，飞向天空才能唤起内心的激情 |
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这要是鹰酱来拍，就是主角边翻白眼边老木焕发第二春的“中年危机片”。但苏熊就是一直扛着扛着，扛到最后所有的不甘失落都划作天空中翱翔的机翼。而女主和她代表的那个时代，也在周围人的不解与淡忘中，退出了时光的舞台。 |
