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在學校看的.....每個鏡頭都充滿深刻的人文關懷, 三峽工人一段太感傷, 泰國一段好! 看後沒什麼, 越想越雋永的電影 |
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贾导的纪录片总不及故事片拍得好，那种写实的风格放在故事片里是力量感，但放在纪录片里就疲软了不少。 |
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4.5。真水准，一定要沉下心来看。1.尤其喜欢前半段，是拿安哲的镜头来拍纪录片。曼谷那段未及重点，分散。2.拍的不是艺术家，而是贾自己要拍的东西。3.不惨感情的镜头，又不刻意隐忍，对我始终是个谜。4.有拍纪录片的冲动，此记。 |
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从三峡民工到泰国小姐。 |
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刘小东，贾樟柯，以及个体的生命。那些画慢慢拉远，美得惊人。 |
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一个画家从三峡到泰国，通过对人物的描绘表现对生命的关怀。 |
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谈到贾樟柯和刘小东就来看了这个片子。我揣测的理念没有明显的出入。片子确实很漫不经心，平静，没有到极致。亚洲的表情，《三峡好人》的起因。 |
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呵呵 |
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三峡和曼谷，《三峡新移民》和《温床》，两个地方两幅画，一个纪录片。 |
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刘小东群像能力，造型能力，太厉害了。就是一开始玩砖头的长镜头看不明白。 |
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前边应该是在科长拍三峡好人的时候套拍的，用画家的眼睛去看世界，看到的的确和我们不太一样，但是刘小东作为普通男人的一面倒是蛮可爱！ |
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是东在先，三峡好人在后。于是我相信三峡好人是有感而发的，而海上传奇是无病呻吟的。 |
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比想象中的差不止一点。 |
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刘小东 |
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2008.5.20 DVD home |
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第一次看老贾的纪录片，一般吧，单纯的展现。 |
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跟三峡好人一起看，感觉会更好。 |
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刘小东 |
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等谁给我画了个圈，我也叫他给我拍个纪录片 |
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曲解现实 |
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算是看过最风格化的纪录片了 |
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喜欢生活的态度和状态 |
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贾樟柯也是厉害，去三峡跟拍画家刘小东，然后就产生了拍摄三峡好人的念头就跟着拍了。影片结构跟三峡好人也有些同质，混淆了剧情和纪录的分类，特别时后面一小段关于泰国姑娘看电视的画面，洪灾入画后非常的戏剧性。本片的策划刘小东也参与了，摄影是贾樟柯、余力为、周智生、田荔。这么说吧，搞艺术创作的，就是把自己的表达通过你的艺术方式放到台面上来。 |
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把东和三峡好人次序看倒了 |
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能想着去记录三峡必须是真艺术家。艺术家表述部分都太tm深动和深刻了 |
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雋永 |
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妓女民工和政府 |
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纪录片中有着贾樟柯平静水面下好似喷薄而出的表达 |
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“艺术这个行业相对于其他工作来说是自由的，但将它作为专业工作时，烦恼也比其他工作要多，因为这种伤心、痛苦是无形的，艺术是无边界的…….” |
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刘小东是真的对具象的人感兴趣，对人的生命历程感兴趣。 |
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真实。真诚。
刘晓东。活着的麻木，局限，局促，快乐，悲哀，痛苦。
艺术是和平时代最自由的职业。 |
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拍得很生动，特别是中国人的脸。 |
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《温床》好！刘小东怎么不带变老的！ |
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还是喜欢前半部分。 |
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东你个头 |
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75/100 Dong-still life-East |
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一如既往对刘晓东无感。找不出喜欢的理由浪费胶片+1 |
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10.25 好久没看过贾科长的片子了，山河之前热身。结果好难看Orz，贾的散和刘的慢气质上不协调。后三峡片段犹可，谢谢林强。另外就记得关于生命力反复的做作诠释= = |
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不论其立意和涵义如何如何，但是很显然，我觉得贾樟柯还不会拍纪录片，叙事散乱，他是否分清了纪录片与电影的界限？两幅《温床》不错，最后导演感谢了《淹没》的导演。 |
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刘小东终于走下来了！ |
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你们尽情吹捧，我保留意见。 |
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没看下去。。 |
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东也是个三峡好人。 |
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对白 |
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闷闷的艺术 |
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还是喜欢老贾的朴实无华~ |
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3.5/5 艺术家三部曲之一。能看懂科长的电影，就能明白刘小东的画。刘小东说从事艺术工作是和平年代里最自由的工作，可正因自由得没有边界也缺乏评判标准，在“艺”里的欣喜和忧伤都更为深重。当画架随身、不打草稿、笔走龙蛇的行动派绘画家，遇上镜头直录、不加修饰、叩击人心的纪实派电影人，所呈现出来的作品能让我切实感受到来自于个体的“人”的生命力。偷得浮生半日闲的三峡拆迁工聚众打牌，倚着水果昏昏欲睡的热带女郎环坐唱歌解闷，人类的悲欢并不相通，但很奇怪，这两个城市都傍着河流，通过科长镜头里刘小东粗犷的笔触，我竟看到了亚洲人相似的脸孔。这部成片早于《三峡好人》，却应被视为后者另一面的思考和延续。 |
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艺术家的焦虑既有来自于自由的蚕食，又有对自己工作无从考核的苦恼，他说这种痛苦无形无相，无边无际，所幸，从《东》到《金城小子》，明显可以看出刘小东渐渐活出了自己的路子，我喜欢他的画，也喜欢他作品里还给角色的尊严。 |
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只是一部纪录片。。 |
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三峡的记录影像应该是震撼到贾樟柯的，拍泰国明显有些抓不到地域风情，所以把未表达出来的心思都放到《三峡好人》了。 |
