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很好看，感觉需要细品，但又感觉细品之后不会有比现在更多的感受。 |
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男主传来噩耗，女主移情老黑，男主归，女主杀老黑，男主被捕。女主和富商恋爱，富商死，面对遗嘱，她走投无路。女主不能缺男人，却落入情欲的陷阱。 |
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后半段有点沉闷，直到结尾才发觉，这沉闷、焦虑、乏味，就是玛丽娅的婚姻历程。虽然她偶有快乐，但无法全心拥有，无法全力付出，她的爱都消耗在奔赴爱情的路上，当最终达到爱情终点时，却发现自己再也没有能力去爱 |
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7 |
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没看完，不怎么喜欢。 |
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法斯宾德：电影的夸张表现，distanzieren ，疏离化，让电影和观众产生距离，避免共情。作者电影，不是商业片。 |
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一个敢爱女人的一生， |
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该说是战争解放了玛丽亚还是战争夺走了玛丽亚，当神圣的感情金本位变得如此实在又不可触摸，人竟然能够变得如此“自由”。玛丽亚的争取和欲望与其说是对丈夫忠诚的表示，更像是对自身无法填满的空洞的一次歇斯底里的尝试。当她那符号般的渴望，她的丈夫真的回到她的身边，两人对不过是新婚第二天的现实恍然大悟的一瞬间，除了终结一切的爆炸，又有什么能解决这段虚无缥缈而又如此刻骨铭心的婚姻和人生。 |
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许古拉太美 |
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“伟大的爱情有着伟大的感觉，也是一个伟大的事实”，可是这个事实如玫瑰般容易凋零，战争能摧毁它，煤气爆炸也能终结它 |
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新德国电影｜法斯宾德｜女主那件豹纹领大衣蛮美的，我也想要一件哈哈。 |
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我简直都不知道该说什么 |
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惊艳开头和结尾 |
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开头战火纷飞中的婚礼，危楼的民事登记处，赫尔曼和玛丽亚迫切地求得了一纸婚姻证明。玛丽亚注视着贴在栅栏上的寻人启事和公告，镜头采用了环绕的方式，表现火车发动前周边的一系列生活景观，最后落在玛利亚与医护人员一块离开的背影中。玛丽亚从画面右边向左移动，与家人和朋友轮番跳舞，最后和奥斯瓦尔德相拥，镜头又从左往右移拍摄屋内相拥跳舞的人群和落寞孤身的贝蒂。玛丽亚和朋友去了从前的学校，那地方已经面目全非，摄影机以一个仰拍角度缓推透过木梁拍摄两人的婚恋观。玛丽亚错把钱包当作玫瑰插入瓶中；景深镜头：前景是母亲和她的恋人，后景是玛丽亚站在楼梯上指挥工人搬家，却发生了争执，恋人插嘴说话后被母亲打断，向右横移拍摄了位野心勃勃的女富人。最后一景中贯穿的足球直播解说的画外音，球场高潮和故事起伏相扣。没关的煤气灶 |
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以玛丽亚的命运映射二战后德国社会的动荡和人性在战争阴影下所经历的创伤。以荒诞夸张的情节描绘时代的社会图景，爱情和婚姻在乱世中的无奈和挣扎。ps：好久没看到过这么有意思的电影开场了。 |
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天才导演 |
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很法斯宾德，异类的个体角色，不断逐爱的放荡女人。好像是很快乐又像是木偶般不动感觉。废墟中两个女性朋友唱着 没有爱情多自由，可扩展的想象很多，还有不少战争的隐形控诉，单一镜头就能讲出丰富故事的高手 |
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#GER24 第一部法斯宾德，冷漠却又深情。 |
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虽为女性三部曲，但重点，或者说精彩之处并非是对女性的探讨。换句话说，本片中的女性只是一个外壳，或形式。精彩之处在于借助这个角色去表现战后德国的发展史，即从纳粹到分裂再到阿登纳。人物的遭遇与国家命运同在，这种相结合的形式足以看出法斯宾德的创意，也能窥见新德国电影的某些特征。当然，对角色的塑造也保持了法斯宾德一贯的方式，多个人物总是会纳入到一个镜头当中去进行表现，再配合着浅焦或前景遮挡，将人物的情感以及与其他角色的相异清楚的凸显出来。 |
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大部分时候没什么意思，不过一头一尾设计的真好 |
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一些對白很犀利 一針見血的 她在自殺之前就已經死去很久了 |
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进入太晚 当然不是电影的问题是我的问题 |
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4.0结尾真的是惊鸿一笔，长居的足球比赛直播环境音，以及最后的对话，我给予你我的一切，我也是，我的一生。 |
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内爆得淋漓尽致，法斯宾德这部实在是高。 |
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5+ |
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剧本的节奏很特别，除开结尾几乎所有大事小情都是无预兆、无铺垫的，从人物到场景符号感都非常强——瓦砾中逡巡的女人，美军和富商，死而复归但又很快身陷铁窗的丈夫，学校改作酒吧，火车碾过告示牌，还有大量的反复横摇与墙洞视角。。。法斯宾德是45年生人，正经算是“新德国”的同龄人，战后的德国如何从瓦砾中爬出，如果没有银幕的纪录必然会是巨大的遗憾。法斯宾德把汉娜·许古拉拍得真美。 |
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景观中的人，利用前景存在的破碎的墙面，还有画面时刻把人围住的设计，隐喻战后的社会现实笼罩在每个人的身上
灵与肉，分别代表丈夫与老板，结尾信仰与肉体的双重死亡，导致了玛丽娅的自杀，同时后景中充斥着的足球赛事解说不仅为最后结尾这一“重大揭秘时刻”的戏谑的讽刺，同时也是与二战后社会背景的对照，“德国胜利，士兵就需要死去”足球上德国的胜利与战争时期的想要胜利何其相似，这是以德国民众信仰破灭为代价的，而作为德国人的丈夫与法国人的金钱交易，构成一个联盟共同抛弃了处在中间的民众（玛丽娅） |
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首先是一部德国电影 然后是一部作者电影 最后是一部好莱坞形式电影 看了三位新德国电影导演代表作中观感最不难受的一部 虽然是好莱坞的叙事结构 但在美学上新浪潮电影的风格导演是有深刻领会的 场面调度以及作者化的手法这些都很出色 不知道电影是否强调间离效果 留下了演员的表演痕迹 在我看来和电影“绝望”的气质非常契合 玛利亚“灵”“肉”分离的坚定 与剧情发展的随机 是非常有意思的看点 当然电影的时代特征是明显的 也是最主要的 “经济奇迹”时期德国一代人的“异化”缩影在电影里非常明显 玛利亚和三位男人的关系呈现在在面部局部的打光上 开头与结尾的安排也非常巧妙 电影不论是从思辨性 还是独特的视听上 都有不错的表现 我喜欢这部电影 |
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不算是特别喜欢的主题吧，但是镜头语言值得学习，在人专注说话的过程中把镜头慢慢推进。 |
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背景是阴暗的，但女主是明亮的，以至于故事中的浪漫情节重新显影。可能是我看到的最接近我自己同人偏好的一部电影，逻辑流畅，xp丰富。 |
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4.1，本片以德国特殊历史时期为大背景，以女主角的视点透视导演本土的社会情状。社会讽刺性体现在群体性关系的变化及个体性的转变，关注大势下人的被裹挟与纠葛，进而表达对于其国这段时期的反思与批判。缺点也存在着对主人公的轨变不够细致及合理。
而法斯宾德的镜头语言是出色的，厉害的调度具象在演员的走位与运镜的表意之中，动静态构图始终将主角锁定在所指与现实的互动边缘，剪辑高效而有蕴，声画对位等视听手法的运用贴合影片的文本意指，光影的塑造外化着环境与人的关系，以此种种形成干练而准确的影像化书写。 |
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她真精彩！ |
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女版德国Achilles |
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烟瘾在片中频频出现，且表现得相当夸张，这是精神放逐的象征。 |
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玛丽娅真正爱的人只有她丈夫。Hanna Schygulla在戏里很美艳。后期演技也加分。 |
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120分钟的影像仅仅只是塑造了一个无自尊的女性，寄生在男性与权力下，把自己身体作为工具用来上位获取资源，甚至还背叛同性朋友。玛丽娅的各种行为都是没有内心冲突的，说明导演就是要塑造这么一个恶心人的形象，简直不要太厌女。 |
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不感冒，很无聊，女主倒是很性感，疯狂快进 |
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爱比死更冷 |
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法斯宾德后劲怎么这么大，，算了，没有结局这电影最多三颗星！ |
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可怜的女人自己把自己绑架了，她让婚姻让她自己和那个男人都扭曲了。不懂她的执着，不懂那个男人算什么东西，只有那个商人始终是个商人。 |
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重看。 |
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用一个女人的婚姻生活隐喻德国社会，因信念丧失而衰颓。 |
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好喜欢这部，让我想到妈妈。 |
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平平 |
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最后一段的广播好强的焦躁感 |
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虽然有点矫情，但处处都是一种独特而吸引人的氛围。 |
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【补档】观看时间：2023.10.12/22/23 |
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还以为是个凄惨如王宝钏的女人，没想到是个如此精彩又迷人的女人。 |
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女性作为符号化的象征承载着国家点动线出现在荧幕上，在环境的不断异化中，女主角的欲望和情感逐渐脱离了实际的意义。镜头语言和声音设计极具考究，老gay的视角还是毒辣的，审美也在线。 |
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导演法斯宾德，故事背景贯穿德国二战战时和战后，一个“忠贞”的女人为了存活为了等待自己的丈夫一直用自己的身体来这个社会上游走，开头和结尾的处理让人震惊，镜头调度，演员表演，服装布景灯光的处理很有味道。最后换来的一场空也是让人深思，仿佛搭建了很久的将要完工大厦突然倒塌一般。 |
