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意大利影后的导演处女作，成为了2023年意大利全国票房冠军，也是意大利有史以来票房top9的电影。黑白画质的上世纪四十年代的罗马，聚焦一个底层妇女的日常，家暴的丈夫、苛刻的公共、不听话的孩子、酸葡萄的邻居以及暧昧的美国兵，用意大利式的喜剧来表达生活的苦闷和悲伤，最后的结尾出乎意料，“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。那一年意大利女性首次有了投票的权力，这部看似生活气质的片子内核其实是女性意识的崛起，这比起靠减肥取得成功的那种女性题材，高级太多了。（我没有映射） |
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我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票，我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑，但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。 |
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前面将家暴铺垫的那么深沉，不忍女儿重蹈覆辙甚至略微黑化，人物弧线很清晰，就是这样一个让人心碎的伟大女性，最后只用一张自己的选票来抵消她日夜经历的苦厄的生活，我实在难以接受，这对她来说，是一种塌方式的烂尾啊。好比我每天都要被电击1000下，最后给我的解决方案是给我换个木头笼子…… |
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她没能奔赴由另一个男人决定的生活，但是还有紧紧握着的明天 |
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原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。 |
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起初，我以为是一封故乡的召唤，接着我以为是一章旧梦的约定，后来我以为是一张远离的通行，原来的原来是一张自由的情书
沉默和逃避，对立和撕扯解决不了任何，只有反抗才有明天 |
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这个片子的感觉就是自己给自己绊倒了，为了藏一个事情，你就不能提前解释它甚至也不能暗示它，于是私人和公共性之间就形成了极大程度的断裂，而且从本质上说，国体公投和父权制之间也并非充分必要，投下国王并不会天然地实现真正的进步，该在的还都在，没宏大到点儿上。 |
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真正高级的女权电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天！“我们像情书一样紧攥着我们的选票” |
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含着眼泪看看完的 喜欢自己剪裁的斑点上衣 喜欢把婚纱钱用作读书钱 更喜欢那封一直被以为是情书的选票 从一个男人到另一个男人从来都不是她的解放之路 女性的解放不是简单逃离某片土地就可以实现的 女主跑过修车铺时毫不停留的身姿是朝向自己目标的决心与勇气 “不愿过你那样的生活”的女儿是母亲的勇气和底气 她想让自己孩子知道 “也可以不过这样的生活” 本该享受革命解放成果的女性到底是被谁/什么背叛了？ |
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我以为她是要逃跑，没想到她是去战斗！ |
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最让我窒息的是，老岳父对伊万说，别让我听见她哭，mi fa sentire dispiace。最让我感动的是，妈妈一开始给女儿存的婚纱钱，最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次，难以想象这么重要的信居然是选票，这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望，一直以来的所有女性们，真的辛苦了😭 |
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从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬 |
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观影前没看简介，未曾想到是以喜剧（x 的方式，来展现了女性日常遭遇的暴力、女性投票权、女性互助与解放等沉重话题，结尾更是完全意料之外，一整个哭到崩溃。我们像情书一样紧攥着我们的选票，我们许诺一个不同于自己的、更好的未来。1300万女性出现在那里，用行动来作为回答。影像上亮点也很多，家暴场景使用歌舞作为呈现方式，尽可能地减少对家暴受害者的剥削，镜头聚焦在了被家暴者的伤痕之上。最后“闭上嘴巴”那段，可以入选影片年度女性时刻了。///搜了下资料，影片是Paola Cortellesi自编自导自演的，这部电影同时也是她的导演首部长作，同时还是2023年意大利票房收入最高的电影。为她鼓掌！ |
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结尾太巧了，几乎倒转了前面所有叙事。把一场疑似的为爱私奔，倒转成独立自主；把公公幽灵的阴魂不散，倒转成为垂死的父权制守灵；把反家暴的对于显性暴力的控诉，倒转成一种更系统性的抗争方案……
所以本片没有降格为《我经过风暴》，没有沦为《消失的她》之类的复仇爽片，而是拍出了一位女性的非暴力的、且不以任何一个具体男性为靶子的、企图进行结构性改变的真正的觉醒。
细节设计也都很棒。比如以歌舞段落替换家暴场面，为“暴力煽情”降温；比如口红为谁涂抹？又为什么擦去？以及最终以抿口红的嘴形唱歌，都是叙事奏效的一部分。
“今天我和所有人一起唱歌，因为我相信，参与就是自由。除了人人平等这个老观念，我没有保护自己的盾牌。” |
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差点没认出来Mastandrea，增肥了？演得真好，好得我想打死他😓结尾的plot twist简直催泪炸弹，准女婿“上班不要涂口红”和女主擦掉口红抿选票前后呼应了。用现代商业片思路（选歌加分）结合意大利新现实主义（结尾《罗马11时》）和意大利喜剧（尤其是VM的表演）的光荣传统自导自演做出23年意大利票房年冠，甚至高于芭比，当之无愧。和老情人私奔无法改变这个国家（or可以理解为润出去），走出去投票才能。还有做得很扎实的母女情。像是有底蕴版贾玲。 |
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看海报还以为是新现实主义老电影，确实意大利战后的“罗马妈妈”形象很适合在今天重新搬上荧幕表现女性议题。事实上，影片只有片名前一段室内戏致敬了新现实主义调度，整部影片风格很现代，同时充满经典的意大利式喜剧家庭抓马，正如《被诱惑被遗弃的女人》中那样，女性的苦难、父权的压抑以一种苦中作乐又黑色幽默的形式讲述，编导有所创新的部分，是将家暴以歌舞片方式呈现，或美妙或变形的歌声加深了父权病态的自恋，既古典又现代的观感。同时剧作上又用母女关系作线索，离开婚姻的母亲与渴望婚姻的女儿作矛盾，女性理解的传递都在不言中。影片优点集中体现在结尾，本以为要“廊桥不再遗梦”，画风一转却把场景推进到抹去口红、投下选票，编导非常清晰地明白女性要真正改变命运不是再传递到下一个男人，国家的命运和女性自己的命运要有明天，需要自决 |
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昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了，本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影，有个小女孩在厕所里一直哭，问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭，很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。
虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家，但是电影里这样的结局是更好的，逃离是最没有办法的办法，最好的出路当然是改变，变得更好。
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一年一度的妇女节保留活动，今年很幸运地挑中了对胃口的一部。女导演女编剧女主演，对性别暴力的呈现非常合适，理所应当的票房冠军。结局的处理简直是神来之笔，逃离很好，但改变更好。今天过去，还有明天。电影在革新，历史在进步，女性在走向更好的未来。 |
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你是否也被气得肝疼？是否也在第一百遍质问她为什么不逃走？影片就在回答这一问题。为什么要逃走？为什么要把世界让给你所鄙视你所恶心的那些人呢？逃走无法彻底改变现状，就要正面迎接上去。争夺回属于你的权利，你的世界。影片直到最后也没有让观众爽到，但它确实舍弃了一时之爽，而转身为整个群体擦掉口红。 |
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“她无数次向神明祷告，以自己无力的前程，祈祷自己的女儿能有一个美好的未来，她献祭了她的自我，才成全了女儿的自我”，“将自己的自我压缩到无限小，她全部的力量和底气其实都来自于她的女儿”，1946年意大利版的张晓霞为女儿炸了酒吧。她有两个儿子，但都只是群演。 |
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真正的女权、女性主义电影。女主演就是女导演，拍出来了这个题材应有的深度和意义。国内上映/国内平台有片源后，强烈建议大家观看。（2023年拍的1946年的故事，所以是黑白片） |
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都能做到把冰淇淋店炸了的份儿上，拿起棍子和家暴的丈夫干一架还能更可怕吗……都已经觉醒到摒除万难去投票，难道回了家继续一言不合就挨打吗……投票后的母女对视很感人，但说实话导演为了片尾的设定在前期树立的女主形象有些难让人信服 |
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压抑了一整部，以为最后女主要远走高飞，离开烂男人，结果只是去投票。不是说女性投票没有意义，而是她参与构建的未来不一定美好，就算美好也不会属于她，可以想象到她投票完回家必定要经历更凄惨的家暴甚至丢掉性命，编剧倒不如让她发癫创亖🗡️男和烂世界来得酣畅淋漓 |
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要读书不要婚纱，要投票不要私奔。 |
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散得七零八落一片子，妇女大众有了投票权和这个女人在家庭受迫害几乎可以说是没有任何关系，更不说用的乱七八糟的配乐和时而严肃时而吊儿郎当的调子。
整个看起来有一种黄金大碗里装可乐尝一口竟然是酱油的荒谬感，白眼翻上天。 |
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原来她从来不需要别人的救赎也从来不期待，无所谓，反正我们会自己一步一步改变一切。女儿在身后递过去证件/选票的时候真的太动人了，女性希望的接力在此刻达到我心里的顶峰。
另外想说某一些“高赞”喃的，不要在这里蛐蛐女性主义蛐蛐什么女性主义电影是好电影，我再说一遍你们不配。当我们讨论女性主义，没有好坏之分，她是一颗种子，传播出去，种植并且生长。不论是哪一位女性导演真诚的作品，我都要说，永远看不够！请再多拍一些。我爱永远坚韧向上的女性。
另另外，fuck the patriarchy. |
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哭瞎。最喜欢的那幕还是迪莉娅站在天台抽烟，身后晾的床单像鼓起的风帆。非精英非爽文的女性叙事是怎样的，感谢赐教 |
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好好的一生为什么要让一个混蛋一段婚姻给毁了。不喜欢这个结局，宏大女性视角获得了胜利，一个婚姻中被伤害的女性却还是被困住了 |
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作为一部关于妇女选举权的电影，从头到尾没有一句话提到这次选举要干啥。选民凭空增多一倍，电影中居然没有任何针对女性选民的宣教、动员和监视，合理吗？这不仅是对当时DC、PCI、PSI等大党的基层工作缺乏认知，甚至对教会在战后意大利的作用也没有起码的正视（电影塑造一个1946年厌女老头的方式：“他虽然渎神，但只骂圣母。”呃），女主的丈夫不愿意她投票，提前强迫她交出选民证不就行了？假如父权社会对妇女投票的态度就是这样不闻不问，妇女参政岂不太容易了吗？（实际上女主这种文化水平低的中老年女性是刷票的利器，男性亲属/神父/党干部陪同甚至挟持她们去投票都是可能的。）至于导演似乎从没想过次要人物之间可以存在性别矛盾之外的关系，我琢磨传统左翼宣传的技术含量（比如普拉托利尼的小说）也真的没有这么低好吧。 |
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买婚纱不如去读书，新情人不如自我赋权。 |
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1.2023意大利票房最高电影，也是一部以另种风格展现第一次女性主义浪潮在战后意大利姗姗来迟的作品。2.黑白影像、二战背景、贫民生活题材及部分场景都上承自新写实主义电影，但别出心裁的是加入了不少喜剧性元素，尤其是把家暴场面歌舞化，荒诞又讽刺，甜蜜冲淡了苦味，却没有让疼痛降格或美化。3.女主角迪莉娅是彼时无数美好、隐忍又让人心疼的女性缩影，承受着低下律政地位、同工不同酬、家庭暴力、不平等家庭分工等困厄，又只能逆来顺受，所幸仍有来自闺蜜、知己与陌生人的善意。4.镜头语言可圈可点，如暗示权力压迫的室内局促空间大俯拍、灵动的环绕与摇镜头，还有画幅变换——1.33:1窄画幅开篇，随着女主走出家门镜头轻快向左横移画幅也渐次展开为1.85:1，片尾女主跑着赶往现场亦是左移运镜。5.可惜叙述性诡计的运用让全片有些割裂。（8.3/10） |
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只是哭泣
我无法不提及的一个细节是：她最先意识到了该如何拍并做到这样去拍家暴那幕戏。 |
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伟大女性不屑于逃跑，她们要的是抗争。女主真厉害啊，编导演三位一体。 |
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girls help girls女性友爱的体现；boys help boys是父权共谋的罪证。 |
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打这么高分奇怪极了 整一部影片充斥着玩物女性化的恶趣味 把家暴用双人舞表现 根本就是在侮辱女性也是家暴的参与者 甚至是受虐倾向 从哪个角度看 女主都是一个智商不高 笨手笨脚 出轨倾向 家庭主妇 如果最后落在意识觉醒 勇敢与家暴渣男丈夫对抗倒是合情合理 莫名其妙一百八十度大转弯去投票去了 我请问你 这不是瞎投吗？投给谁？支持的这个人什么治国理念政治主张？女主了解过？女主根本撑不起来这么大落点 太闹了 太儿戏了 这么高的分除了说明豆瓣装逼犯爆棚之外 别无其他。 |
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我在不满的情绪中度过了1小时49分钟，直到女儿出现，将投票所需的证件递到母亲手里，完成了某种精神的“交接仪式”。这个结局说服了我，给了我一份释然与感动。是的，导演意不在给戴莉娅提供逃生路线，或走出个人困境的具体解决方案。因为投票之于她的处境来说，就像发给食不果腹的人一张玛莎拉蒂5元代金券，还不如把欺凌她、毒打她的丈夫剁碎了装进泡菜坛子埋在床底下，更能解脱她，也疏通观众的乳腺。导演只是想说，千千万万的戴莉娅，千千万万这样的女性，也就是千千万万的我们，即使身如微尘，也可以心怀远大，也未曾放弃憧憬自由。自由，不是把自己从一个男人的手里，移交到另一个人男人手里；把生活从一个男人的辖下，过渡到另一个男人辖下。私奔不是她的出路，争取权利才是。 |
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我们像情书一样紧攥着我们的选票！ |
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重要的不是骂男人，而是争取投票权！不是买婚纱涂口红，而是上学读书！实际上这也是身份政治最大的可行性现实，争取公权力即争取身份性别的权利。这是我眼中真正的女权主义电影，不单是展示女性的困境，也不在于脸谱化符号化地描幕男性，更重要的是引导女性的自主性可选择性。导演做了一个麦高芬迷障来误导情节，理解最后的走向需要从本片的历史背景来看，这种处理并非逻辑上的不能，因为最终是对照核心的。黑白色调跟新现实主义没啥关系，倒是那些喜剧和音乐歌舞桥段有着经典意大利式喜剧的风格和轻歌剧的风采，导演最大化地弱化了暴力镜头并非不彰实为克制。不用逃离，留下来战斗，一切都来得及，明天也可以。8.6 |
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怎么会有8.8分这么高。个人认为最多不超过八分。
前面把所有悲惨集于女主一身，使之成为完美的女性受害者，后面用投票来一个象征性解决，非常概念化。一个是没来由的施害，一个是没原则的受害，然后又对女儿作恶，男女主都只是传达概念的符号，立不住。 |
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上个月看过，忘了写评论，现在补上。这部意大利新片却采用了黑白色调，再现45年二战后的意大利妇女生存状态及觉醒的历史风貌，制作非常出色！宝拉.柯特莱西从女演员过渡到导演的处女作，又是自导自演自编，感觉她真是有种得心应手的能力，对人物、情景、细节把控精道，后半部又用情节误导的方式将故事引入高潮，让人回味。值得观看。 |
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只有女儿才能一眼看到母亲 |
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名副其实的女权主义影片。把用来买婚纱的钱用来读书。
把家暴以舞蹈来表现很有创意。 |
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花了一百多分钟描写女性的家庭生活，最后引出一个和上文毫无关联的妇女投票主题，这跑题也太严重了，而且该导演拍电影更像是MV思维，不搭调的配乐和几段风格突变的超现实的表现手法都太像MV了，放在电影里割裂感太强，镜头也切的太多太没有意义。黑人大兵帮忙炸店铺简直扯淡到极点，人家是美国大兵，又不是终结者，为了给过自己一张照片的女人，对平民的店铺说炸就炸？这是现实主义的电影，不是复仇者联盟，OK？ |
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本以为年度票房冠军是什么爽片，或者至少说看看当今意大利受欢迎的女性视角是什么样子，结果大失所望，好烦这种操纵式剧本！也许表现这段历史对于意大利（女性）观众是一个，我脑海中somehow有一种national group therapy的宏大场景（哈哈有点搞笑……但我已经好烦这种气出乳腺结节式的女性苦难展现，甚至是美化，这到底在迎合什么观众？我不想要结节，我想要快乐。 |
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她没有奔赴于另一个男人，而是紧紧把握住由自己决定的明天。这才是女性主义。 |
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结尾女儿送来选票看得我热泪盈眶，这才是我们女人最终所需要的，不再是个体苦难的出走和逃离，而是整个社会所有女人集体的抗争，当女人可以参与政治，当女人能够拥有她应当的权利，当女人拥有自由和独立，那么我想家暴以及不平等一定会比现在少更多吧 |
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烂俗的故事却有魔法一样的拍法，巧克力式微笑、跳舞式家暴、炸咖啡馆式母爱和诅咒式祷告... 离谱的叠加让结尾最大的离谱——私奔式投票——也显得自然不做作了。正如《芭比》里的演讲式觉醒，女权主义是一种不合常理的形式，并以其不合“常理”的尴尬和“违反戏剧法则”嘲讽着仍在argue“变性人不应进女厕所”的“现实主义者”们——她们质疑的不是“女”的意识形态，而是在说“也许根本就不应该存在‘厕所’本身”。 |
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“懦弱的初恋并未给我写信 自始至终让我心潮澎湃的 是我身为女性所获得的投票权” |
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选这部作为新年的第一部电影太值了，结局升华了！ |
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一分钟可以跳一支舞，可以完成一次家暴，还可以投出一份选票 |
