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本应属于你的心,它依然护紧我胸口。 |
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一起看电影的朋友：“这部电影不是讲她的，而是讲他的，他有那种只会爱上不该爱的人的pattern。” |
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前两夜不太喜欢，后两夜喜欢 |
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维斯康蒂的技法太好。。恶评集中于对改编的不满：一个作精女和自恋男的狗血故事，然而或许这种浅薄的生命力才是令人中意的地方吧 |
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意大利实际上并不存在白夜。虽然和原著改动很大，失去了原著孤独、含蓄、晦丽的俄罗斯气质，却成功改编成了出色的意大利小品。男女主都痴得可爱。他最终只拥有了一霎的幸福。 |
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光影。跳舞那段极美 |
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花痴姑娘撒狗粮，单身狗甘愿垫背 |
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不得不说有些电影甚至“名著”，都只能在一定年龄去看，当生活已经把自己捶打得十分现实的时候，很难再去共情有些属于年轻人的情感了。 |
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摄影方面太多美丽的构图，这几年我最喜欢的导演是维斯康蒂和法斯宾德。 |
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痴男怨女 爱而不得 等待也是诗意的 凛冬将至 白雪皑皑 真正的夜晚像一生那么长 |
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虽然没读过原著，但很不“陀”嘛。爱死威尼斯寂静的夜，置景、调度、构图太厉害了，喜欢维斯康蒂有点随性又有点创意的摄影。 |
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8
女主太可爱了，作为一个男人很难不动心，
可惜天使终有回天上的那一刻，即使幸福是短暂的也足够幸运了 |
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最后五分钟有点精彩 |
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黑白片的光影真的
剧情还原也不错 |
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雪花让阴沉的小镇变得灿烂，爱给一切加上了滤镜，就像童话故事，就像白夜。这是关于一个人，他起了贪念，想要偷走一份忠贞不渝的爱，然而失败的故事。因为真正的爱，真正的光明只能属于那些在黑夜里守着渺茫的希望等待的人，而那些寻找同伴的寂寞的人，只配拥有起舞游戏的片刻欢愉，也只能用施舍换取青春不再的妇人，和饥肠辘辘的野狗的陪伴。 |
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维斯康蒂再次大杀四方！ 到底是什么类型的电影他拍不出来？
与苏联版相比，我更喜欢这个版本，可能是因为它有更多的 "爱"。
然而，在这部发生在威尼斯一隅的意大利语电影中，你仍然无法回避陀思妥耶夫斯基的存在。 改编自名著的电影很少能超越原著，但维斯康蒂却巧妙地只偷取了陀思妥耶夫斯基现实主义灵魂的火种，抛弃斯拉夫的形式，最终成就了这部杰作。 俄罗斯作家故事的魅力在于，一开始让人百思不得其解，昏昏欲睡；但到了最后，眼泪成了你对这部作品的唯一语言。
这是一个只存在了三个夜晚的童话爱情故事，但也是一个童话被另一个童话背叛的故事。 如果让意大利人写《罗密欧与朱丽叶》，可能就是这个版本了。 |
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除了酒吧舞厅跳舞那一段，其余的部分实在喜欢不来 |
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7.6/10 |
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维斯康蒂_1 通过讲述的爱、通过等待的爱、通过狂欢的爱 |
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維斯康蒂的夜之威尼斯，濛霧、白光、斷垣、石橋、流水、油燈、酒吧、霓虹、路人和狗⋯⋯這部黑白片《白夜》把一座城市的氣質拍得神秘而充滿魅力。白天很少、夜晚很長，故事在天色暗下後就變得特別浪漫。 |
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陀翁的俄国社会小说改编成意大利版本，电影里的白夜并不存在。情节改动不少，很多人物的甚至算不上微妙的情感与原著根本不符合，女主变得有点神经质，男主孤独的一面则没有展现出来，人物复杂程度大打折扣，也显得主题更小家子气。 |
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暂时还没看陀翁的原著，维斯康蒂的光影给出了不折不扣的白夜感“日以作夜”。在水上小镇这一场景下的等待与追求更具美感 |
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在街燈昏昏，霧雨朦朦的四個夜晚，愛情在這裏生老病死。雪落雪停。娜塔莉飄忽不定的行蹤。結局空無一人的街角和唯一陪伴著的的流浪狗。抖落衣上雪。 |
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Marcello一如既往的好，相比布列松的冷峻简冽有了更多细节，而细节的处理使情感更加饱满，玻璃窗的构图，跳舞场景的加入，新现实主义对于苦难人民的关注...... |
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见证初恋的力量 |
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改得还好，就是更适合宝冢来改。 |
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镜头语言 |
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痴男怨女義大利一眼萬年夜迷離 |
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现在我也可以说我快乐过了。 |
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蓝光 |
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這是一個沙漏型的故事，一段過去嘔吐出來，一段現在譜寫開來。天真無邪的娜塔麗，一年來沉浸在戀情的幻覺中，等不來約定見面的負心人。卻偶遇了另一段感情，又一個英俊男子馬里奧的追求。這三天三夜，糾結在回忆和現實之中，故事情節層層推進，其間穿插了一條流浪狗、兩個騎摩托的小流氓、一個橋邊的站街女、一封書信的得失、一個吉卜賽人的小把戲、一個鬧市的街景、一場酒吧的奔放舞會、一場偶發的鬥毆⋯⋯忘情的投入，雙重的欲擒故縱！眼看已經水到渠成，開始放棄對舊情人的期望。威尼斯的第四個夜晚，船槳划行河巷，天降大雪，鐘聲響起，舊情人神奇地出現了！老陀真是玩弄戲劇效果的高手，讓人怎麼辦？真是好故事！黒白片鏡頭和用光，讓人沉醉：威尼斯的街道、石橋、河房，燈光昏暗，細風穿過髮端⋯⋯這是好電影應有的感覺，似在蘇州水鄉。 |
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蚌埠住了，原著幻想家是极其内向虔诚的样子，怎么马斯楚安尼一演就像情场老手，给人送到门口还花言巧语：现在就结束了吗？没点正经样子。跟原著里的形象真是大相径庭。后面两人你追我赶真是很意大利风情，太典了。房客原本是没有爱意清晰的表达的，一切都内敛含蓄，沉静自然， 电影又给拍成主动型了，在影院直接面面相觑上手了。本土化的太好了。 |
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一段发生于夜晚的限时亲密关系，在白日降临时便如那天不约而至的雪花般消融。
构图实在太美了，每一帧都是精美的艺术品。 |
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补 |
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可怜的小马啊，被抛弃啦，女主不要，正好给我～两个恋爱脑的故事。 |
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8.8/10
当一个迷茫的人遇到另一个迷茫的人
总会误认为对方是自己的救命稻草
但实际上
幻想会破灭
拯救也不会发生
这世上原没有那么多的幻想 |
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牛啊，看前面的时候心想这有什么了不起，后来那两个长镜头转场惊呆我，维斯康蒂就是维斯康蒂，牛逼
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「如果他们触摸我最软弱的地方，我会变成一条毒蛇」 |
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更喜欢梦想者四夜。这一版影片和主角的气质都跟陀的原著差距太大，虽然马斯楚安尼还是挺可爱的，而且原著的情感和思想浓度在此处是完全缺失的。当然也有可能是因为我不喜欢维斯康蒂，他既不知道自己在拍什么，也不知道为什么要拍 |
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整整一分钟的狂喜啊 |
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与你二日胜却数年，须知小花的产生，是为了在你的心旁逗留一瞬，只愿你能偶尔想起我。（电影简直可以为我的旅行某经历做注） |
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你们的爱都来的如此突然如此深刻吗。。。 |
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两个死固执的人和一个甩手掌柜 |
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叙事广度：非限制性叙事为主。女主一家是斯拉夫人设定有点向原著致敬了。
叙事深度：客观。
母题：10点钟、桥边、威尼斯、夜晚、废墟等，烘托非理性氛围，人物内心情感外化。小狗。变奏。
歌剧元素。
剪辑：虚假的连续性剪辑1.视线顺接（借助女主独白，转换时空，时间省略）2.动作顺接（男主往前走的结尾，转换空间，省略）。
摄影：深焦镜头，不同景深的动作都同时清晰地呈现在焦距内，处理单镜头内不同人物间的情感转换。
镜头运动：基本都为跟随人物重新取景，没有独自运动。
期待式镜头很多。
场面调度：
表演：男主真的早期适合这种夸张性质的角色，长相也适合，非中间调性，更偏向个人风格化吧。马斯楚安尼太有特点了长得。 |
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1. 小姐姐慌不择路跑进鸡笼怎么那么可爱啊啊啊 2. 看了二十来分钟我寻思怎么跟《梦想者四夜》剧情那么想，查了一下原来都是改编自陀思妥耶夫斯基，一个发生在巴黎迷蒙的霓虹灯里，一个发生在安详平静的意大利小城 3. 隔着玻璃写ciao好甜蜜 4. 告白、划船时忽明忽暗的灯光朦胧、动摇又浪漫，居然还下雪，导演别太会了 5. 呜呜呜又be是吧，呜呜呜狗狗你怎么还在街上啊 |
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开头不是很吸引我，但接近中间时便渐入佳境，尤其是跳舞的那个片段太吸引我了，最后的段落让我痛心 |
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我觉得陀笔下的主人公可能阴暗但不会是猥琐的……当然这确实是导演的问题（你真的完全感觉不到他对演员或者对这个故事一丁点儿的爱） |
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更吸引人的是背景意大利市民生活。马斯楚安尼真是演得不错。从小说到电影我都没明白爱的什么。 |
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不知道原版小说是怎样的，但影版真是理解不了两段感情的展开，这个交流程度哪来那么深的感情，纯自我催眠幻想啊 |
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“我的黑夜走到了尽头，现在已是清晨” 一年前陀思妥耶夫斯基给过我深深的安慰，一年后我对他所叙述的情感有了更深的体悟：谁能说明什么是“一时兴起”，而什么又是“爱”呢？ 我们总是渴望着全新的开始，可是往日的翳影又怎么可能完全摆脱？我无知于爱，亦无知于你。皑皑白雪，最后也变成通往家乡庄园石板路上一道道泥泥泞泞。 |
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塞维利亚理发师唤起乐团排练痛苦肌肉记忆 |
