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我也老了 |
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想起总苦恼人生意义的朋友。又想起第一次说起这部电影的那个人。 |
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用最平淡的叙述方式,告诉我们什么是人生,什么是爱情。 |
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这个时代的中产阶级家庭莫不如此
以红事起,以白事终,循环往复 |
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电影里的人不知道自己为什么活着,甚至觉得恐惧自己的未来,但他们也不曾胡乱活着,没有放弃自己。很多文艺导演以杨德昌为标杆,很明显只学其形未得其,悬浮又无聊。 |
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我还太小了,不懂很多道理啦! |
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也是很多次的被安利。各种。// 好难打分啊。“婆婆 为什么这个世界和我们想的都不一样呢。 你现在醒过来 又看到它 还会有这样的感觉吗。” 每个人都活的好灰败啊。本来以为这部电影会是一部偏向喜剧的家庭片,看了发现,冰川之下是无尽的海。洋洋做的仿佛就是导演在做的,把人们看不到的另一半拍给人们看。为什么众生皆苦呢。苦才是常态吗,婆婆。 |
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没有get到 |
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不喜欢婷婷和胖子的部分,青春期不止情情爱爱和男人啊… |
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洋洋总说看到正面就看不到反面了,可是一一横着排就是等号了,所以爸爸说活一次就够了,不用再来一次的。 |
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其实再活一次的话,也没什么不一样,其实再活一次的话,真的没什么必要 |
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因为人生的后半部分你看不到,所以拍给你看。最感动莫过于最后那句“我觉得,我也老了… ” |
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洋洋太超前了 |
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也许在现在的年纪是读不懂这部电影的。看到热评有句话“一个你便组成一个世界”。从前我是洋洋,现在我是婷婷,以后我会是NJ是敏敏是舅舅,也会是婆婆。人生经历的一切恐惧、焦虑、疑问、好的坏的,回头看也都会归于平淡。 |
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我爱这部电影 |
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多一星给我们可爱哲学家洋洋🥺 抓马的剧情 满地鸡毛 镜头美美的、暖暖的 弹幕乌烟瘴气故弄玄虚对不起下次不开了 |
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阿瑞和南俊年轻时的纠缠和如今的婷婷和胖子重叠在一起,大人绝望的恸哭后接着阿弟小燕儿子的啼哭,婚礼开头,葬礼结尾,人生就是一个又一个的循环。南俊和大田谈理想,和阿瑞短暂约会,胖子在酒店落荒而逃,后来生活依然要继续,在一天一天重复里继续活着,胖子为了莉莉杀死男老师入狱了,南俊也辞职了,阿瑞成了酒店前台口中的“xx夫人” |
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对不起 我们永远都无法主宰生活 永远都不能 |
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第二次看了 这部电影值得拿出来反复看 我相信不同时间心境下也会有不同的收获 第一次看的时候我还不懂洋洋话里的意思 现在的我好像正处于洋洋的阶段 我只能看到前面 看不到后面… |
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“我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。”
镜子和监视器,映射两代人相同的故事。一种不同于工业电影那种,一回忆就闪回+黄调调,一种靠生命的轮回传达回忆的浪漫表达。
三小时的片子断断续续看了一上午,属于杨德昌的慢吞吞的美吧
我原来要写什么来着…… |
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三小时仿佛读完了一个人的人生,以小见大,以大见小。看人怎么能从一个角度片面的去看呢? |
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我不是不理你,我只是在等你先开口 |
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唯一的不足之处可能就是时间太长了 |
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眼睛追逐文字追得累了,便合起书放在膝头,仰起脸,侧耳倾听涛声雨声风声 |
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杨德昌的叙事是极有逻辑,极度理性,极度克制,极度稳定的。三小时的电影,他居然克制到完全不用特写镜头,极少用近景,从不晃动摄像机,几乎总是以固定机位在拍摄。他的镜头之间存在很强的逻辑关系,从不跳跃。或许这就是他的人生观吧——再活一次,也没什么两样。生活本来就是这样,没太多惊喜的。就像电影开头的欢乐颂,有种平静的宿命感。我最喜欢的片段是在东京与初恋重逢,他们在重温初次约会,而镜头切换女儿在台北初次约会,仿佛是他们年轻时的样子。如果是我来拍,这个故事一定是他们把一切都说开,误会都消除,三十年的心结都打开,从此心中再无牵挂,此生再不相见。可是杨德昌偏不,他让他们纠缠,关起门哭泣,夜不能寐,继续误会,继续放不下。这样不干净的黏黏糊糊的结局,难道是他喜欢的吗?我想一定不是,可是这就是人生。 |
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每个人都能在电影中找到自己的影子 |
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难以捉摸 |
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教父之后看过最好的家庭群像戏 |
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温哥华电影资料馆看的,大学时候没看懂,现在看懂了也太痛了。洋洋太可爱了,喜欢小孩子的天马行空,不是按照习以为常的社会安排的逻辑(我真老了)。对照组太多了,除了日本与台北剪辑在一起的一对对照组,婆婆 大人 小孩 新生儿 三代同堂,年龄上又是5代,老人 中年人 青少年 小孩 婴儿,每代都有各自的苦痛,又互不了解,都被自己的困苦攫住,怨憎会,爱别离,求不得,难受的是自己每个痛苦都能感同身受。洋洋在学校被规训 不被尊重感受 被同龄人欺负 被老师说;婷婷在初恋中自尊自我痛苦否定;nj的内心价值 自我实现 缺钱 传统价值与资本买卖社会的冲突与个人的无所适从依旧;婆婆的身体病痛,昏迷去世。老人被设置成了沉默的仿佛全知的圣人。片子里经常出现他们对自己困境的想法:时而“这很简单”时而“这太复杂了”。 |
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这是一部漫长的、略带忧伤的电影,就好像我们的一生。 |
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每一个镜头都如此完美 |
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画面构图真的很美 |
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男默女泪 各种男女偷情忍着看完的 洋洋是全剧中最成熟最艺术的人 |
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小时候看感觉好无聊,现在看感觉好真实。为什么睡着了还要醒来。为什么年纪轻轻就觉得自己老了。 |
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时代与生活,社会与人性。动荡的世界,时代的悲哀,平静又莫测的生活。 |
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我也想和他说,我也觉得,我也老了 |
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这个味道配上这个音乐,就好想哭的 |
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杨导的电影美学之二。英文片名好到直白地揭示了中心思想。 |
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光线色调和里面的大人都无比接近我小时候看到的现实。
浪漫有限,魔法得来复失去 ,终其一生,满是遗憾。
喜欢南峻和阿瑞在日式拉门前,南峻一边叹息,一边无奈地笑出来,把阿瑞抱进怀里然后说:对不起什么?难道说还有人比我了解你吗?还有人比我更了解你?啊?
要是有人对我说出这句话,我一定会心动。
喜欢婷婷枕在婆婆膝盖上那一幕。我也想有一个可以依赖的放松的地方,有一个可以包容和照顾我的人,可是从小到大无论父母还是奶奶都不是这样的庇护之处。我没有庇护之处,没有停歇之所。
我委屈,我嫉妒得哭出来了。
最后洋洋的念白真是隽永难忘。这里面所有人都老了,在与生活的纠缠中 ,忍耐中。
但我还是希望自己能找到办法,不成为那样怪异的痛苦的大人。
弹幕有一条:不要美化你当初没选的那条路。值得谨记。
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看完之后依然不解这个电影的名字 |
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華語電影Top5。只要你願意,世界各個角落都可以有氤氳,都可以是浪漫和疏離的。看完很難不領悟人生有多難,但淒美顧名思義也是一種美。 |
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东亚男能滚吗 |
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连名字都包含着哲学意味 生老病死 相识相知相恋离别 白月光……等等吧
走心不走肾 很难推荐给喜欢商业片的朋友 |
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杨德昌是一个比较忧郁的人 |
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我应该要喜欢,但没那么喜欢 |
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很妙的电影 |
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时代的列车钻入一片暴风雨中,背后的来时路已经看不清楚了。 |
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我覺得我也老了 |
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2024.7.3/记:人生第一部杨德昌。李安曾经说王家卫在梦中触碰到了我们 。看完这部影片我认为杨德昌同样在梦中触碰到了我。年幼的单纯、青春的美好、初恋的味道。“我从来没有爱过另外一个人。”“我心里只有你。”人好复杂。我想:人应该与云、树一样永远美丽。“你只听别人说,又没有自己看见。”
是说没有爱上另外一个人却与她结婚生子,是说我心里只有你却只是把眼前这个女孩当作替代品。
最终他明白再活一次也没什么意义,而那个男孩却被心里的人利用,自此堕落终生。 |
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看完这电影回家路上再听听苏打绿,了不得了 - - |