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八岁的孩子好像个傻子，最爱的奶奶走了，爸爸妈妈走了他都没反应……转头就新认个妈？？？？ |
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这样吧臣有一计你们组成女同家庭，这样就不会有人受伤了 |
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影片把中产阶级主妇看似光鲜亮丽，实则疲累失权的生活景况描绘得精准恰到好处。鲜妍明媚的社交场合一转场，是晦暗房间里独自面对家务时沟壑毛孔毕露的疲惫面庞。两人透过窗帘互相窥探的镜头真的很有趣，一种暧昧的视线，但又透出观看者悬在一根温柔丝线上摇摇晃晃岌岌可危的精神状况。到后期Celine精神崩溃决意复仇的时候，来自她视角的镜头就消失了。你知道她在窥视，但是你们之间不再共享那种平等的脆弱，你知道柔软的纱帘后是刀锋般的不可琢磨。 |
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2024年了怎么还是这套1960家庭主妇变疯女人的戏码 白瞎了两个女演员和ADL |
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好旧哦，不管是疯女人的叙事，还是无法成立的抢儿子的动机，都不应该是2024年的电影。强行塞入几个类似于“write for school paper”的性别笑话，或是露肩揉搓故意搞得很姬，也无济于事。 |
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两位大美人影后演了这么个电影，实在是浪费。 这位摄影师还是好好做老本行吧 |
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这个故事，对于爱丽丝而言，也是一场“坠落的剖析”；对于两位女主人公而言，也是一场“美国内战”。 |
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完全不懂为什么要拍这样的电影，继续在荧幕上刻板所谓女性的心机，又请来了大明星，是谁在给谁拍爽片呢？片中有些片段，女性之间怀疑对方又互相原谅，我以为会照此发展下去拍一些女性之间细微且真实的友谊互助。。结果还是拍了假想中的心机女，男性在家庭中根本性缺位对女性的压榨一点都没讲，然后再把女性刻画成疯女人，这有什么意义呢？而且还是翻拍片？ |
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全程我都紧张看完，对于我来说是心理惊悚片，整个氛围真的很诡异很难受。虽然整体表达很慢基本全是对白，但两个女主角的表现太优秀了，让我完全相信她们角色的立场，我跟着一起猜疑怀疑。没有想到是这样的电影，本来以为会是小烂片，超出我的预期了。 |
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劳模姐为什么要接这种片子？？ |
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国内引进的政治正确在于：二胎/三胎宣传片的积极意义……失独家庭对社会稳定破坏意义的极端具象。真要说悬疑和对美国中产家庭妇女心理状态的思考，建议移步Desperate Housewives和Why Women Kill。这个电影“鸠占鹊巢”故事架构属于是放在这俩剧里甚至撑不起两集的清水。不过反过来想，这不就是Beth Ann部分“妻妻联手杀夫夫”，美美一个搞事业、一个带孩子结局的另一种走向。all in all这部电影还是太老白男的想象了，对于女性情感关系的描写依然停留在发疯发癫、互扯头花的阶段，用一个心理的hole潦草概括承担家庭照护责任的女性的精神困境。一星给两位影后的穿搭show, 一星给中规中矩的视听。多了没有 |
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比起谋杀，缓慢切断一个人和其周边所有人的情感联系，让理智被怀疑，信任被错置，某种程度上更令人窒息……人性的幽微之处是深渊。意外很好看，微妙的心理变化都能被精准捕捉到然后使你无法不共情，微微的悬疑和惊悚感也恰到好处。
但两个家庭内部的亲密关系都很奇怪，夫妻母子间都仿佛不熟……
ps：两位都太美了（我一开始还以为她俩是女同呢唉） |
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翻拍自法国影片《亡命母侵》，没看过原版，看评论应该是剧情没啥改动，但我感觉比较好的一点是，将背景放在了美国上世纪60年代，影片精准地展现出那个变革时代女性自我存在价值的变化。爱丽丝，一个有事业心的女性，在家庭里低下头颅，却被当做疯女人；席琳，一个世俗意义上的贤妻良母，被当成罪魁祸首，进而变成疯女人。在那个女性普遍失声的时代里，女性存在的唯一价值便是成为母亲，而如果连母亲的身份都失去了，女性也就没了存在的意义，于是这层恐惧混杂在母性里让两个女人彼此倾轧。影片最后这个结尾，颇有点要摧毁那个“不是变成疯女人就是被当成疯女人”的传统社会结构——哪怕变坏，女性也有除了母亲之外存在的意义。 |
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闺蜜和保姆一样，如果已有戒心，就要立即、马上切断。等一晚可能就变成杭州被烧死的一家。劳模姐和安妮·海瑟薇挑起了整部戏，两人平分四颗星。 |
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我发现这种家庭恐怖片的标配就是敏感的妻子和妻子说啥都不信只觉得她疯了的老公 果然不婚不育保平安 |
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所以平衡一旦破坏绝对就是全面崩盘 |
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女人/母亲们的深邃、复杂、亲密、割裂、温柔、狠戾、敏感、怀疑、善妒、嫉恨、不甘、恶意与脆弱易碎又坚韧强悍的神经质，被诠释得丝丝入扣细腻惊人。 |
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有当时第一次看希区柯克电影的感觉。 |
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什么样的电影变成工作都不好看 |
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并不觉得2024年不能看疯女人，一个女的干翻两男两女得到自己想要的这不妥妥疯批大女主？整体确实很希区柯克，连两位女主前面的表演都是60年代的方式，摄影非常娴熟，查斯坦的心理刻画很细致但海瑟薇的转变有点弱。另外竟然有人说后面没有女性互助，要伟光正去看国产片啊，在这里找什么存在感？ |
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三星半，两个女人间的暗流涌动多半是“家庭主妇”这个赋闲在家的身份带来的，但凡爱丽丝继续从事报社工作，就不会目睹悲剧发生，不会神经兮兮地对阳台和高楼产生应激反应，但凡男性在家庭生活中不是缺位的，达米安就没有资格对席琳的疏忽冷眼相加...结局很惊悚，两个女人固然不会再重修旧好、心心相印，但是一方将另一方置于死地，通过认养对方的儿子来填补丧子的空虚和沉痛，亦或是完成被中伤被误解的复仇，都是心理被戕害被蹂躏到无以复加的表现。母亲的直觉是竭力护孩子的周全，而这种直觉和本能有时候会剥离掉文明和体面，袒露出猜疑、占有欲、妒忌和疯狂等阴暗面。 |
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悲伤是巨大的漩涡，恶从中生。 |
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对于任何用“致敬经典”来掩盖自身创作能力不足的导演编剧，我都只想说：你们能对这个行业做出的最大贡献，就是离经典远一点。 |
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西奥是个冷血智障儿 over |
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两个女人一台戏，只是这戏演得过于显眼了，生怕对方不知道自己的心机写脸上。 |
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对原版算是逐帧翻拍了，没有根本性的变化。原版可能更偏向于惊悚片，重拍会更注重戏剧性与表演。能让我在看过原版的基础上，沉浸在对生与死、友谊与敌意的张力中。两位女演员的情绪一直处于紧张状态，通过银幕来彼此施压。虽然已经事先知道结局，还是会带给我点燃了残酷现实的黑暗。另外，原版还有一个怨恨的缘由，怨她没有看好自己的孩子，新版剔除了；新版还有两妈一孩抱在一起的画面，也与老版不同；虽然导演是摄影出身，但不如原版的视听和调度。 |
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丈夫不发一言，他眼神里责怪的沉默比那天吸尘器的噪声还大。你把我的儿子送上阳台，测试我能否钻过那道逼仄的树篱。美苏正在登月竞赛，我们也因失独开始了冷战。分不清这恶毒的念头是她的还是我的，分不清被替换的心脏药片在她那还是在我这。心里有一个洞，乙醚不会让它变小，用花生酱让它撕裂得更大。 |
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7分｜没看过另一版，剧情上倒是有点出乎意料。看预告片本以为是失去孩子的母亲与闺蜜互相帮助救赎的故事，实际上大相径庭。本片更聚焦在心理上，失去孩子与妄想症的两个母亲，都各自展示出极端的一面，背景典型的美式家庭主妇环境也作为一重压力与动机，最终落点在悬疑惊悚上，不考虑故事的bug，还是感觉差了一口气，探讨浅尝辄止，但也算是有点看头的小成本之作。 |
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女人真可怕。如芒格所言，驱动这个世界的不是贪婪。而是嫉妒。 |
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翻译成“母亲的直觉”，有些偏了，尤其是更有直觉的那位母亲，关键时刻直觉全部失灵，更合理的是“母性”，嵌套在美国传统中产家庭的价值观以及整体社会构造、氛围里，有很多意义可以生发，但当然，这也更具冒犯性，许是这些不够讨好的意思被提炼了，才能迅速将它从8分挫至7分。除却一位主角最后关头的软弱，有顺水推舟的错觉，其他都很流畅、舒服，因为导演过强的摄影技艺，也因为海瑟薇和查斯坦精准、狠辣却舒适的表现。好怀念“Will”，难得在电影里见到，这么多年了，他还是像个忧伤的幽灵。三星半。 |
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2024年了，能别再搞这种狗屁不通的剧本了吗？ |
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我很不喜欢这片，结果这片的导演就是我也不喜欢的《青木瓜之味》的摄影指导（我之前觉得那个片摄影很problematic）。这不是巧了么🙄多杀一个怎么了为什么要留一个……我有在克制自己全程不去这么想了，但这个男权社会下中产家庭男宝妈互害+本质贩卖女性焦虑的片子要不是年代戏一定会被骂🙄演员在那演，我和看马戏似的坐在这儿看。直人主流家庭生活那套叙事离我太遥远了，完全进入不了这个故事。另外ADL的角色和他的儿子情商这么低直接埋了吧，这么不会说话/这么让人厌烦还能当管理层/被人过度保护你们对男的太宽容了。 |
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陈旧，顺拐，无聊。老朽到令人失笑。 |
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中产阶级全职妈妈发疯实录。安妮海瑟薇和劳模姐好美好美好美啊我的妈呀！劳模姐的肩颈背我斯哈斯哈，伸手去抱床上孩子的时候，那个肩背肌肉线条救命！！！感觉可以拍个续集，西奥忍辱负重认贼作母长大后缜密复仇的故事哈哈哈。 |
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为了让两个影后级别的演员撕逼，硬生生攒出来的三流项目，从人物动机到情节推进都可以说是荒谬至极，内核之老套让人在影院直翻白眼，中产阶级妇女又一次在美国电影里面刻板地发疯了。还有，安妮海瑟薇的演技在劳模姐面前真的是毫无竞争力。 |
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既好又差的，好在中间心理惊悚的部分，两个母亲都在悲痛过后相互猜忌，到底是Celine妄图夺走别人的儿子，还是Alice神经过敏，差就差在结尾部分阴谋成真，揭开就没意思了。 |
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一层层揭开母性、人性、友情、亲情，看似惊悚实则真实😶 |
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光鲜、敏感、脆弱，无论是对于家庭的整体性、家庭成员的关系而言，还是对于塑料花友情而言，都是如此。母性本能既有无私奉献、体贴关怀等阳光的一面，亦有排他性、控制欲这些个性强烈的一面。在“兔子洞”里面待着的，或许是小王子、或许是皮卡丘、当然也可以是异形魔怪。故事很简单，两位影后对撕倒是个看点；还不错的心理惊悚片。 |
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确实一般，没有挖出故事的潜力，比较流于表面，最不济像《副作用》一样拍出心理惊悚感也可以啊，但就不咋样……多一星给复古的造型，劳模姐梦回相助 |
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复古优雅，快节奏感的，有点悬疑色彩的女性主义电影，好像这么说，就比较全面了。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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【直觉】：直接得到的感觉，即在经验和已有知识的基础上，不经过逻辑推理而直接迅速地认知事物的思维活动。
【本能】：人和动物在进化过程中形成并通过遗传固定下来的无须传授的能力。 |
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两星半。差不多达到希区柯克三成功力，惊悚效果营造的不太行，本质还是最后十分钟见分晓的“反转”片，名摄出身的班诺特·德霍姆首部导演作，看点全在两个明星奉献的零丁高光时刻。 |
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本来以为是绝望主妇，没想到是致命女人！ |
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看完了只想说：好家伙？？？？ |
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地下室眼神太恐怖了 |
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看这种片其实最怕的是到最后没有讲清楚事情的来龙去脉，但好在这部没有，所以还是可以。看劳模姐演这样不相信自己怀疑自己的绝望主妇还是有点新奇。（Ps.前面感觉两个女主仿佛有一瞬在演姬片，俩男的也有一瞬间是，后面突然就那样了，这个转变从结构上显的前后好不一致）有一点点没用好两个老戏骨。 |
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结局没有HE而是一黑到底好评，安妮海瑟薇演出了失去孩子的母亲那种伪善可怜与疯批的状态好评……至于动机，其实来自于人性之恶，见不得别人的好，也是对丧子之痛的调和。7分 |
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优秀的表演和足够悬疑的氛围让小朋友看得很过瘾。 |
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几乎是对原版完全不动的“改编”，区别可能在于四位主演更熟悉，似乎也方便能尽快入戏。另外还有个看点或许如同《致命女人》《亲爱的别担心》那样，所掀起的五六十年代的“风尚致敬”；对白里的肯尼迪、熟悉的“郊区惊魂梦”乃至摄影出身的导演对年代片的熟稔也稍微调剂一下——尽管，当你可以拿到这样的阵容，能够做更多的挑战。至于它本可依就女性在母职身份中受到的折磨与所付出的牺牲写得更多，还是没能更进一步。劳模的造型总让我念起十几年前的《相助》，最开始的地方啊。 |
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2024年了还在拍这种片子。老派太过分就会变成老土（笑哭）查了一下原著居然是2012年出版的，这种中产纸浆你说是1912年的我都信。就这个卡司阵容，我觉得丢给网飞拍可能都会更有趣些。 |
