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很动人，笑了又哭了。不知道是不是国度属性加成，有种百年孤独的气质。摄影是记录亦是表达，跟作家一样，能传达出去大概就是摄影师了。黑白体现光影极致，好像懂所谓的摄影是做减法。 |
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9.1 |
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有趣的事，和寇德卡一样早期都以人为主体，后期将镜头对准了自然万物。我们钟情人文，多半把自然拍成了风景片，皆因心随美景所动，而忘了其心本自具足。萨尔加多理解了人就是万物，没了人物作为主体，一样灵动有神。十年后再看，已经不是彼时的震撼。 |
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震撼 |
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喜欢照片和两百万棵树林 但不喜欢摄影师 |
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世间有一种野兽残暴至极，那就是我们：人类。 |
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未知死，焉知生。 |
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影像之中叠影像，大师里加大师，信息量过载了，希望以后还能再看几次。 |
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曾经在艺术史老师的口中第一次知道维姆文德斯这个名字，看了一半没看下去，觉得就是摄影作品的ppt电影。四年过去了，现在看，无论是照片还是对话都让我很感动。摄影的精神，就是人的精神啊。 |
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因为一部电影而喜欢上摄影 |
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“这是我最后一次旅行，我已不再相信所谓人类的救赎，没有人类应该活成这样……我为我的相机，为我的双目所见落泪。”
“世间有一种野兽恐怖至极 那就是我们：人类。”
苦难太多，所谓知道苦难真相后的乐观主义者不止是在救赎自己！ |
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伟大的摄影师，每一帧影像都在直视人类，对金钱的欲望、资源的抢夺、对同类的屠杀。饥饿、天灾、贫穷、疾病、死亡。心怀悲悯，见证人类苦难。他说离开那里，我也病了，没有被传染任何疾病，只是我的心，灵魂病了。世界上最残暴的野兽是人类自己。
最后选择回归故乡，用了二十年在一片贫瘠之地重新种出一片森林，大地渐渐回复生机治愈了他绝望破碎的心。“这片土地，曾经抚慰了我的童年也会陪伴着我的老年，当我过世的时候 将会恢复我出生时的模样，一切也因此得以圆满，这就是我一生的故事” |
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来做点什么 |
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摄影是对世界的剥夺和占为己有的方式。大众的、人文的、客观的、毫无避讳的摄影作品，都是在按下快门的一瞬间就被剥夺下来。摄影可以是私人的、内涵的、亲密的、个人遐想的，无论是拍风景的f64还是富有情趣或是晦涩难懂的马格南，都是在暗房或是取景器上获取世界的一小部分，再然后拼接成整个完整的世界。还有一分没给是因为真的把👴看睡着了 |
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真实、残酷又浪漫 |
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人类，地球之盐，是撒在大地餐盘的一把盐砂，是历史文化交流的盐路，是描绘时间轨迹的银盐，是苍白宇宙的调味剂，是所到之处寸草不生的盐碱化，是对抗时间流逝与记忆流失的腌制与贮存 |
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好久没有如此震撼了！
这个摄影师太伟大了！
人类最大的敌人就是自己！
前面拍摄人类让人悲伤，
后面拍摄自然又让人充满希望。 |
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1、自此理解了地球之盐的含义，从圣经故事而来，那些行走在这个地球上的不让万物腐烂的人，圣人，悲悯万物之人。萨尔加多。
2、后看相关资料，萨尔加多经雷蒙德巴东介绍进入马格南，后又退出。
2、看的时候想重温一遍《卢旺达饭店》。
3、不知乐队明天的盐是否来自于地球之盐。 |
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看了三遍，第一遍阮义忠工作坊结业观影，后两遍自己在家隔年重看，佩服萨尔加多，多种一棵树，多种一棵树！ |
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直击了人类世界最黑暗的一面，战争，疾病，饥饿，还有太多，看完整部，仿佛阅尽人间苦难 |
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太痛了 |
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对莉莉安和那片重生的森林，报以敬意。 |
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我花了很久时间在研究 我到底是一只龟 还是一棵树 或者是一枚鹅卵石。 |
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人类为什么是地球之盐？因为人类可以依照自己的意愿去随意更改这个世界，或好，或坏，充当这个世界的调味品。 |
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只要你到了那个地方，按下快门，你就是摄影师。——峰哥 |
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补标，最喜欢的摄影纪录片 |
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萨尔加多很牛，莉莉娅更牛，撑起整个家，撑起萨尔加多。 |
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只是对着自己的摄影作品讲解，个人感觉算不上纪录片，塞巴斯蒂安过去的摄影作品确实很不错，但整合起来做成这样一部纪录片并不好。 |
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印象最深的是沙尔加多拍北极熊时对于背景的关注 带给我创作的理念 用一种特定角度的观察把对象嵌置进环境之中 |
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没有触及到内核的东西 |
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对社会人文的幻灭祛魅
对自然怀抱的重温回归 |
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照片拍的太好了！ |
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萨尔加多，一位人文纪实摄影大师。 |
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太喜歡…從社會紀實轉向風光攝影，攝影師解答的是當觀者處於苦難內外的夾縫間，僅僅作為個體該如何選擇…後者並不是故紙堆、古董收藏或自然劇院中的望遠鏡，而也解答了生命的感召，亦是改變世界的回聲…… |
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难过，绝望，平和，拥抱，这个残酷的世界…… |
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奥斯维辛之后，写诗是残忍的 |
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没有一丝说教、没有一丝煽情，因为身教永远是最重要的这可能就是记录片的魅力吧 |
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我操 我操 我操 我操 太过震撼 宛如夺走了我的贞操一般。有太多可以说的。 苦难 救赎 神 自然 道 爱 关于人生的一切。灵魂被侵蚀 世人无法救赎 神爱世人 天人合一 道法自然 。远在巴西的塞巴竟然几近于得道，他的一生是对圣人无名最完美的注解。可以无数遍的刷。 |
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人类可以像盐粒一样被碾散，像草芥一样死去，但也可以像盐粒一样生生不息地循环，寻找下一轮生命和新的土地。作为一个摄影师的塞巴斯蒂安无法用镜头阻止同类的暴虐，但他的镜头记录了人类可以做的改变，也许从自己的家园开始，希望将会在遥远的荒原萌芽。 |
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伟大的影像记录。对所观察社会的结构性绝望最终投向自然，以开阔、平静的心态重新拥抱这个世界的能力，实在难能可贵。 |
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震撼、敬佩（影评待补充） |
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最后部分怎么回事很奇怪 |
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一开始听说这部电影的名字时以为是一部关于食盐的全球贸易史，又或者用一种诗意的眼光来看待的话，是在形容眼泪，我那时觉得后者的可能性更大，就觉得这部电影大概是讲述人类的情感。大概两年前我在重庆的一座小教堂的墙上再次与这句话重逢，才知道世上的盐是用来形容那些有良知的基督信徒。看完这部电影，反而让我更加迷惑，谁才是大地之盐？摄影师？那也未免赞誉太高；从盐的功能性泛指人类？在短期的时间尺度来看人类确实像盐一样快速改变了大半个地球的面貌。也可以从盐的理化属性来解释，人类就像盐一样，终究只是大地的一部分。不论人类群体能存在多久，对于整个自然界来说，都是微不足道的一瞬。还有一个疑问在于，摄影师为什么有足够的财力重建那么大一片森林？ |
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期待太高了，没有预想中的好。也许因为最近没怎么看电影，心情也浮躁了起来。苦难影像很震撼，但历史背景的缺乏让我无法看到困难背后的根源。开头看了半天才明白屏幕上那个白人就是主人公萨尔加多。摄影师的个人魅力确实很大，他的妻子也非常支持他，两人为共同事业努力，让我想到了火山挚恋。但这部电影的吸引力远低于后者，剪辑上看不到清晰的线索，部分片段让我觉得困惑。最吸引我的部分也许是开头的巴西矿坑和结尾的动物摄影。原来对片名的理解一直有误，以为是专门讲盐矿的故事，看完才发现人类是地球之盐。另外，出来H和我讲了一个好玩又俗套的寓言故事，寓意是爱如盐，因为盐是生活中最普通又最不可或缺的东西。in天堂电影院with H |
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人性的暗淡在于自私狭隘，但其光辉不在惊奇的创造力，而在从忏悔中的重生。萨尔加多在看过那么多痛苦和仇恨之后之后，在修复中发现救赎，让我无限感动。 |
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what we see, we see ourselves. |
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无以言说的震撼，无以伦比的经历。越长大越明白，他者的生命于我而言并不只会是一种奇观，而是不断沉默且无形地改变着我。我对他者的感受，正造就了我自己的人生叙事。 |
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人在人群和自然的相处中，暴力、贪婪、破坏都成为一块块疤痕，而疤痕之上也永远有血肉继续生长。当树又成为森林，轮回就得以完成。
一个生命太短，而也能有幸见证那种超越生命中一切度量标准的广博，这让我感到无限的遗憾与幸福。影片结束，但很久不能回神——原来人可以以这样的方式度过一生。 |
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4.13天堂电影院。 非常震撼，非常感动。 流浪的心再一次扑通扑通。 人们会强化一些失去，也会弱化一些失去。 |
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通过镜头来认识整个世界。记录人类无穷无尽的纷争，“人类的历史就是战争的历史”；记录动物的生活、植物的生命，感受着自己种下的树一点一点长大，对一只几百岁的老龟表达着敬畏。站在客体的角度去感受和认知，不带任何偏见与成见地完全融入，此时此刻，只是作为一个按下快门的灵魂。It‘s a WHOLE world. 深刻、残酷、也柔软、令人感动。 补充：太太太太让人敬畏和感动了，这种对世界、对弱势群体或者说对那些生活条件极其艰苦恶劣（战争、饥饿）的记录绝对不是光凭着对摄影的爱和对世界的好奇就能完成的，因为看到那些残酷的画面需要极大的心理建设，而是怀着对人类的悲悯和体恤，悲天悯人，不矫揉不造作，最真实的记录，我想，这是摄影的最高境界。 |
