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7.6
二刷。
“Beshkempir”直译是“五位老太太”——她们出现在开篇的“bexik toy”（摇篮礼）中。按习俗，摇篮礼需由年长女性为幼儿祈福并赠予礼物，据说只有这样孩子才能健康成长。至于葬礼上的习俗，留到影评里再细说。
一部青春期少年的成长故事：掏鸡蛋、玩泥巴，还夹杂着性萌动。
本片不仅是Aktan执导的首部长片，也是吉尔吉斯斯坦在苏联解体后的第一部国产长片。集资过程导演在访谈里提过，影评里会写到。
这么多年过去，导演的拍摄手法变化不大，和前些天看的《黑、红、黄》差不多，只是后者更偏抒情。
镜头、剪辑、配乐和剧情冲突都很克制，彩色与黑白画面交替出现——也许是资金所限。
看的是英字，有些地方没翻译，有时间会做个字幕，但六月有事，要等到下个月了
（PS：影评又给我屏蔽了） |
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[2010-09-27]上阵父子兵。苏联解体后首部吉尔吉斯斯坦电影（好晚）。看来是导演的童年往事，饱含深情，并试图营造纯粹的“艺术”。看得出苏联“诗电影”的深刻影响。影片中露天电影的段落大约来自拉脱维亚短片《十分钟年华老去》，共有10处彩色段落，其余为黑白，也是剪辑和影片构思上的独特之处。|[2026-06-14]上影节重看+惊喜映后，还是相当动人。上海观众太厉害了现场十几个俄语和柯尔克孜语观众，感觉每个人都比翻译懂语言…… |
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第一次看吉尔吉斯电影，不过全片只有数处是彩色而且时长很短，这种处理手法很像辛德勒名单，刻画男孩内心时才会用彩色的吧。看来农村孩子的生活很是类似，玩泥巴、捅马蜂窝、性游戏等，片子展现了一被收养的柯尔克次少年的成长历程。片子纯净注重于内心刻画，但觉得用彩色层次会更丰富，大概导演怀旧。 |
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-.5 |
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《吉尔吉斯少年行》 吉尔吉斯斯坦
这部电影的叙述手法跟侯孝贤太像太像了，充满了温情，绝对可以给观众一股童年回忆杀。而且在首尾同杨德昌《一一》里的红白喜事手法一样，红事开头，白事收尾，满满的生命感。
绝对要给满分了，不用想。豆瓣才200多个人看过，真是一部被雪藏的珍宝影片。 |
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少年行 |
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解鎖吉爾吉斯共和國的🇰🇬電影（一直滿想去中亞旅遊的） |
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咋说呢，就电影本身来看也就那么回事，但后面附加在电影之上的各种意义显然要大得多，也是被那么多人推荐的愿原因之一吧 |
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显然受苏联诗意电影影响更大，短评区扯侯杨有点乱弹琴了。拍的很有诗意和生活气息，不过同为中亚人拍摄的以儿童为主角的影片，《我叫科沙》和本片在氛围上和内核上有很大不同，可能也是受了政治形式的影响吧 |
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第28届上影节。少年们的调皮捣蛋、性好奇、家庭烦恼、打架斗殴、长辈过世，最终获得成长，属于导演个人经历的表达，并无国家隐喻。现在说这是吉尔吉斯斯坦从苏联解体后的首部电影，导演映后说他第一部是《摇摆》。 |
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4.5 几处很惊喜。风吹树叶 扬起沙尘 岁月静好 演员生动 |
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单车少年的成长故事，欢乐与失落并存的人生旅途。 |
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单车 |
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成长就是生和死都放下，且带着爱前行。 |
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可爱的小朋友，纯洁的一塌糊涂。值得一看的影片。 |
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26上影@世纪汇 贪心排片太紧凑，紧赶慢赶plus快车司机拐错路口又耽误一会儿，迟到20分钟整。坐定没多久饥肠辘辘的开始啃酸面包，小伙子们就开始思春搞下三路...(不得不说那个沙人堆得非常bravo) 《黑红黄》男主小时候虎头虎脑的啊～跟那部一样，风土细节的部分好迷人——女人们集体滚压的圆轴是干什么？露天印度电影是什么？浅水捕鱼、鱼籽；哭丧的风俗(唱词没翻译全好好奇)；用棰坠拧毛线；丰富的自然环境声、啄木鸟为代表的好多小动物、承受了太多的小毛驴、自行车后座、手持晃动白底树影、短发女孩子......不知道设定是什么年代，但看到最后好恍惚啊——蒙古人的相貌服饰？维族近似的建筑、毯子；俄语片尾字幕？再次感慨真的对邻国斯坦们认知有限啊。待找资源补全精读 |
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真正的好电影，不是玩弄光影，而是刻画内心。
手法并不重要，重要的是用心。 |
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这既是一部黑白电影，又是一部彩色电影。黑白主线下，一个绚烂的开头，让人想起《石榴的颜色》又或者伊朗电影《魔毯》，黑白部分就很艾特玛托夫笔下的村庄了。以及，青春都离不开一辆自行车。 |
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挺难看的，电影十分无聊，大概依旧是因为电影外的原因入选。 |
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一篇中亚散文 |
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#SIFF28#
某种苏联式“诗电影”，单纯、质朴、写实。
比较值得一提的是，葬礼场景的淡出方式是不断调高胶片曝光度直到画面过曝到纯白，这是我之前从未在其他电影中见过的一种处理方式。 |
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诗意。自然界的声音，生物，就像童年一样。我们总是愿意去拍童年故事，就像儿童总喜欢探索自然。
siff居然还有导演见面会 |
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siff |
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siff28第二部，偏自传式的电影 |
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影像很棒，有种人类学的美，但是叙事弱了 |
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能感觉到导演对那片土地很饱满的感情 |
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能拍这样的童年往事真好。 |
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杂D5港版 |
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没有必要拍的那种电影 |
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主角太像初中班里的学霸
很多风土人情很像陕北
如果我有能力拍一部关于故乡的电影，大抵就是这样吧 |
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对中亚更好奇了~
与泥人……太好笑了
近乎与世隔绝的小小生活空间里，挤满了人与人的喜怒哀乐~仿佛看到了改革开放前的原始村落关系，一种封闭到全部由熟人组成的社会关系~ |
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grow-up does relate to sex and death |
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siff26。真好啊，感觉像是看到了我的童年 |
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洛迦诺银豹奖，青春成长题材。电影用一种沉静的笔法，不急不慢地把夏日乡村的午后宁静气氛，勾勒的很好。故事性较弱，选取的场景也都很唯美，偏主观化。但能感受到导演对家乡土地的深情。 |
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开头歌唱着新生 结尾葬礼送别 娓娓道来的成长散文诗 黑白灰的少年回忆里当爱和美好流露时会变成亮丽的彩色 久违的五彩斑驳竟然可以让平平无奇的景致变得那么那么美
这么陌生又难得的质朴真挚 影片结束之后竟然湿了眼眶
*补记上影节观影 结束后导演来到现场 导演说这就是他小时候的故事 没有太多政治隐喻没有太多所谓意象 孩子就是孩子 只有真诚的情感：无所依傍的孤独、羞臊又幼稚可笑的性萌动、情窦初开的甜蜜、友谊的破碎和粘合、至亲离世的悲哀莫及、懵懂中成长的阵痛……被问及拍摄时最困难的问题 导演说：小孩子啊…和好多小孩子
跟他的影片一样 导演先生低调内敛 寡言但和蔼 波澜不惊但饱含深情
P.S. 原来主角小男孩的演员是导演的儿子 |
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7.6/10 |
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感觉很多自传式电影都挺meaningless的 |
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2026SIFF第10部。吉尔吉斯斯坦田野间少年的成长十分亲近泥土。有很古老隽永的东西，也有很粗野的东西，性的启蒙甚至有点粗暴。但真正面对女生的时候又是天真比较多。画面很干净。 |
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Aktan去年曾在上影节斩获金爵奖，而我第一次看他的作品竟是这部拍摄于1998年的Beshkempir，这也据称是解体后吉尔吉斯独立电影的开山之作。少年懵懂的情愫和欲望、稀松的日常、轻巧的困惑，吉尔吉斯地区农牧生活的复杂仪式与切实可感的民族性，还有偶尔如潮水般袭来的外部世界。如此散文诗般的构词法似乎并不多见于我印象中苏联时期的吉尔吉斯电影。Aktan的视角是相当男性的，因此影片中出现了少年们窥淫或用沙土捏造女性胴体的片段；但他也忠实地记录了游牧社会中女性所扮演的独一无二的性别角色。值得一提的是本片几乎是去俄化的。 |
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SIFF 28 No.5 |
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如果说四星给到温情的童年 那么葬礼的少年成长补上了最后一星 |
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开头结尾的新生和葬礼拍的真好。其余部分就恕我不能欣赏，太原生态太粗砺了。 |
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2026/06/14/边看边睡，终于清醒后发现身旁的观众都在抹眼泪。稍稍猜测了下本片色彩处理的作用，映后时导演的解释与我猜测的也是一致的。 |
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在youtube看完的 |
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SIFF2026，映后导演说，这部影片也是关于他自己的童年，黑白意味着过去的事情，有关主人公内心的希望的事彩色的：外婆、第一次爱情、毯子。少女经历过葬礼继承外婆的遗嘱的，也继承了外婆债务和社会身份 |
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吉国独立后第一部电影；泡妞有样学样，想必堆沙人也是；墙上贴牛粪，扒裤子，勾起童年回忆。 |
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中亚真是迷人 |
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太美丽了，由出生的祝福开始到死亡的仪式结束，镜头简洁却充满诗意，故事的情感温柔而克制，几处黑白转换都很有趣。愿大地母亲保佑我的孩子平安，愿大地母亲接纳我的母亲，在广袤的大地上，人与自然本就是一体的。 |
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平淡
只能说是少见的国家和民族风情 加一星
2026.6.16 siff28 |
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电影的主要元素就是少年，黑白/彩色，养子的身份和吉尔吉斯这个国家之间的投射（虽然导演自己不承认），整体还是有点偏简单、粗糙，但考虑到拍于上个世纪，而且是吉尔吉斯建国后早期的电影，也算是及格线以上了。
另外，看的时候就感觉影片有不少导演个人的经历，映后导演也确实印证了这一点。很容易联想到阳光灿烂的日子，但两者差距还是很明显 |
