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哈哈哈，后半段搞笑得猝不及防，四妹有点惨惨。这都不算女权片吧，只是讲了点实事。真的不要去心疼男人，会变得不幸。 |
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那一跳，我惊了……那一枪，我犹豫了，也心痛了。 |
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结尾哭死了，的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞，但在性别议题上的写法很亮眼，种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣，在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在，她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的，她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另，A24要不要考虑一下招募这个导演？ |
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四个字总结：男的不行 |
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全场最无辜选手：黑人大叔。 |
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看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬 |
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第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片，点子类似《寄生虫》，摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见，三星半。 |
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期待很高，看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄，女主戏份最多，女主最智熄。导演暗示她不要住那里，她就自顾自的说着没事儿，也不问问为啥；流浪汉说底下还有更可怕的东西，她也不问问是什么。您就没有好奇心吗？所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢？keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢？我真的以为地底下还有另一个大怪来着，结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢？因为枪被送到眼前了？我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好，张力十足，展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。 |
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airbnb为了硬广不惜自黑，以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓，晚上到了以后发现是五十年以上的老屋，木地板咯吱咯吱，且掀开马桶发现有撮长头发……
本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个，三段式分的有点儿意思，悬疑基本保持到片尾。
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喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈 |
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心疼四妹子，但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪... |
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女人看到又深又黑的通道不敢再往前走了（为了救人真的拼了） 男人不仅勇敢向前冲 还笑嘻嘻的量尺寸 过于真实了 这个AJ真的太过典型了 / 全片加粗大写的「不要心疼男人 会变得不幸」 / 血腥暴力版Men+寄生虫 |
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没想到是一部女性议题先行的恐怖片，从女主夜宿陌生男子家就开始了无穷无尽的恐惧，到头来和地下室怪物相比，男人才更贴近“野蛮人”。影片惊悚氛围布置得不错，就是前后两段有点割裂感，剧情也是bug连连，比尔真是实惨，演完小丑回魂就给人留下了这伙计绝非善类的印象，正好被用到了这部戏里做幌子。 |
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分段讲述，慢慢地把所有的事情都安排好，一个接一个地揭开秘密。就像在同一宇宙中看两部迷你电影，从不同的角度，平稳地进入一个相当残酷的结局。 |
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前面一个不断深入不断下探的设定确实颇有恐怖意味，但一旦这方空间探索到头，便显出剧情的干瘪与失控，男性的设定更令人迷惑，以至于我一直纠结本片究竟是女性主义还是在阴阳怪气地反女权。 |
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什么玩意儿。前三分之一都很有意思，但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣，但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起，观感极为割裂。 |
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房地产泡沫崩盘，metoo，无用police，中产阶级的骷髅柜，所有常见话题都精巧点到，但最难得的是真的很吓人 |
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今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落，很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代，并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人，怪物的形象都丰满起来。结构巧妙，紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默，张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角，形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片，Airbnb客服宣传片～ |
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6.8/10 整体差口气，但已经算是今年年度恐影作品了 |
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这电影的割裂感太严重了，前面一直到中间真的很不错，氛围也好，反套路用的也挺好，期待后面能带来一个个揭秘，结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号，最后这是什么沙雕展开，前面埋得坑也一个不填，你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下？女主再也没打过电话，也不解释这地方为什么荒废，流浪汉哥们更是迷中之谜，前一百分钟是高分恐怖片，后几十分钟是沙雕烂搞笑片 |
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第一段挺棒，后面完全接不住。导演自评本片风格——地上部分大卫·芬奇，地下部分山姆·雷米，但对他影响最大还是Jordan Peele，毕竟搞喜剧的。 |
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我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜！女性角色都是受害者，各有各的闪光点，却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者，有绝对邪恶的掠夺者，傲慢的强奸犯，还有在其位不谋其政的几位公职人员，却都曾找借口为自己开脱，把责任推到更弱势的女性群体上。啧，点题，到底谁是野蛮人？电影后半段好多笑料，整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》，这一晃都17年了，这角色我还记得，不剧透了。 |
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懸疑部分處理得不錯，懸念逐個堆疊又自然揭開，恐怖氣氛營造得出色，不自覺讓人屏住呼吸，暗藏著的性別話題也顯示出不一般的野心，但是，話題又過於局限在了性別上，其實能走更遠卻沒走，至於人物行為邏輯，只能說犯了絕大多數恐怖片的錯，時不時就會讓人氣到忍不住罵一句傻逼。 |
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珍爱生命远离男人， |
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结尾竟然有点感动，发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦 |
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又不是变异，地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害 |
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恐怖片新类别：男人 |
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“母亲”的一生就是女性的缩影，被侵犯，窥视，被囚禁，最终死于并非自愿的motherhood。一开始会觉得怪物的设定有些过于不真实，住在地下室里终年不见天日，却力气大得惊人，被车撞不死，跳楼摔不死。后来想想怪物其实就是一个符号化了的形象，她本来就是非人的，因此也就不算违和，而且这很难说不是一种隐喻：女性无论多么强大，最终都会死于motherhood。生育/成为母亲，对于女性来说不是一种天赐，而是一种诅咒。你刀枪不入无坚不摧，但你会死于无法控制的想要去爱的渴望。男性角色全员普信。你以为反派是疯狂的“母亲”，其实真正的反派是躲在屋子里等死的“父亲”，而“母亲”只不过是想要活下去。全片第一个镜头是房子的远景，接着慢慢拉近看到车里的女主，背景里都是婴儿的哭声。 |
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我不理解，我不懂。对，就得走极端，都傻逼，要我，开始这屋，我就不可能进去，和别人住，想啥呢？而且，第二天不在城里找新的住所，不打电话投诉，你们也真是善良。 |
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前40分钟还真不错，一直为女主揪着心，一直在猜大眼男是不是大魔王。20分钟左右女主早起出门看到外面 这段还挺震撼，这么保持住 就给个5星了。。可惜 编剧酒量不行 40分钟后 明显喝高了 |
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故弄玄虚、逻辑不通的地方太多了，不过作为恐怖片，恐怖压抑的气氛实在太足，尤其是地下那深不见底的通道，黑暗、狭窄、延绵不绝。此外，本片应该是当下语境中最政治正确的电影了，还揭露了一些丑恶的社会现象，然而只是浅尝辄止，“怪物”作为囚禁下诞生的产物，把女主当成唯一的“宝贝”，最后反被女主所杀，真是可悲又讽刺 |
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毫不夸张的说，这是我近一段时间来看过最好看的恐怖片。地下隧道的戏份编排真的是味道十足，虽然老套了点，但气氛真的太到位了。这部电影里你找不到欧美恐怖片三大件“血浆、尖叫、面具男”，没错，就算没有这些，这片子依然让人觉得好看。 |
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诚挚给大家推荐《底特律：吓人》，胆大如我捂着嘴看了二十多分钟，本片宣扬了友爱的社区和不渝的母爱，如果你曾经喜欢过密歇根，一定不要错过。 |
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极具讽刺意味的女权恐怖片，女主太善良了（就像大多数女性一样），男房东太贱了（就像大多数男性一样），妈呀我好像又制造对立了呢哈哈哈哈，最近竟然还是怪物救了女主，果然girl helps girl啊！有个细节，女主发现地牢里的房间后一下子就明白发生了什么，但男室友和男房东却完全get不到，很多东西真的只有女性才能感同身受。 |
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逻辑很多不通的地方，但还是被吓到了，全程不按套路出牌，就不剧透了。这几年的恐怖片都变聪明了，越来越反类型。内核和MEN一样是有点女权色彩在，但是比MEN通俗一点。 |
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每一次在女主做决定的时候都在心里大喊：why！！！理解导演想表达的关于女性生存的问题，但是这是个恐怖片啊大哥！房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段，主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗？？正常人谁会这样啊 |
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竟然被一部恐怖片击中心灵。恐怖破败又幽闭的氛围渲染很到位，分段的叙事营造了很强的悬念，即便揭露谜底，也还有很多留白足够观众想象。血腥暴力的镜头不多，但这些镜头足够“野蛮”。原始畸形的爱既可怖诡异，又让人心痛和敬佩。最重要的是，看到最后，你会不知道到底谁才是野蛮人。是那个丑陋原始的怪物，还是我们这些自称文明和高级的人类？ |
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这么用力去刻画男租客，结果是个酱油，那何必花时间呢 |
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第一章：浪漫的邂逅；第二章：Me Too；第三章：性侵犯审判性侵犯+再见我的宝贝。到底是野蛮人还是可怜人？（最近的小制作都比大片有意思 |
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开场立马入戏，在同一所房子里实现了一场不断打破观众预期、扩展空间和转换类型的精彩体验，知道得越少观影效果越好。得益于叙事技巧与视听手法上的“花招”，固有的恐怖元素与情节也显得焕然一新。悬疑与惊悚氛围始终到位，紧凑利落的节奏丝毫不影响高效的人物塑造，尤其是对女性角色的刻画不落窠臼，对性别议题的探讨也做到了精准、巧妙而不失幽默。 |
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剧情上还有有点出人意料，底特律的房地产不景气的征兆这么明显吗？ |
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没想到这下面藏得如此之深，预告仅仅作为冰山一角来迷惑观众（当然不看预告体验会更好），而在正片中渡过预告阶段就会发现自己也跟着电影结构/叙事/元素不断翻转扭曲，如同过山车一般的疯狂体验，甚至觉得对内容的任何一丁点的短评都是剧透。前两幕实在是完美的五星，但第三幕没有达到预期中的一种爆发反而是更温和地结束，有些地方没有收回来有一点点小落差。 |
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有被感动到，于是也有点难过。那种虽然扭曲但是依然纯粹的母爱，还有即便惊恐、受伤，也还是愿意为容易得寸进尺的男人去冒险的女性温慈，太有身为受害者却不得不当救世主的心酸。结构带来观感的一点小不同，有种人来人往，作恶者与受困者永恒接续的错觉。而在这样的惊悚故事里，还能在开头容纳这样一段美妙的初遇，于是不玩阴郁的比尔·斯卡斯加德反而有了反差的光亮。就是，现在看恐怖片，大概率是不太需要担心黑人女性的安全吧。另外，演妈妈的好厉害，居然是男演员。三星半。 |
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近两年好莱坞很多恐怖片和惊悚片都喜欢夹带私货，为了私货而不好好讲故事。此类电影一律负分滚粗………望大家不踩雷。这一分敬这个不再纯粹的恶心年代。 |
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说好看的那些人，都是些什么审美 |
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@《致命感应》，来学学怎么做genre twist，@《男人》《监视者》，来学学怎么写女性人物和性别困境。
第一幕是绝佳的后metoo时代尴尬爱情喜剧，也是整部电影最完美的部分。后半程除了奶瓶与阳具的对应非常巧妙之外，趣味在元素的掺杂下开始逐渐变弱。说它像《工具箱杀手》吧，又实在有些议题化、概念化，其对观众类型期待的冒犯绝不会有像霍珀或者《黑暗侵袭》《地铁惊魂》那样的攻击性，所以它的境界止步于寓教于乐，形似而神离。当然，这大概已经是当下大众流行恐怖片在精确折中之后所能达到的极限了。 |
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现在还能有让人WTF的片子，已经知足。 |
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导演是极为高明的说谎者，他先是用爱彼迎的莫名失误为观众构建了第一个恐怖对象：陌生男房客。就在观众几乎锁定他是变态杀人狂以后，门与地下室的出现又将某种幽灵意味引入其中，也就是第二个恐怖对象：凶宅。直到真正带有原始风貌的野蛮人登场，故事才刚开始。两次恐怖对象的转变一气呵成，开场就玩了一个非常牛逼的三重嵌套式欺骗结构，叹为观止。第三个恐怖对象藏的更深，导演非常沉得住气，一直在用黑暗隧道与野蛮人做幌子，但其实老房主自杀一段是非常明显的暗示，那意味着新老房主的权力交接：伪善成为新世代的野蛮关键词。直到结尾才给出答案：一个口口声声要弥补过错的男人，反而酿下弥天大错，他才是最恐怖的野蛮人。在一个恐怖片充斥陈词滥调的年代，能用2+1的章节体叙事结构，将性别议题、警察焦虑、经济崩坏等元素一勺烩，导演前途无量。 |
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谁才是野蛮人的拷问。完成度不够高，交代不充分，夜间戏、隧道戏拍得还不错。米国的中小成本恐怖片多半发生在地下室、下水道、老宅之类，霓虹的发生在衣橱、天花板、卫生间、榻榻米…… |
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最先我以为keith是变态，谁知是他最先领便当；我以为tess会射杀AJ，结果看她的表情估计她也没这个想法；我更以为tess最后会把疯女人送去医院治疗救助，结果她居然射杀了她。导演：“我不要你以为，要我以为”。这是一部看完让人心里五味杂陈的电影！女性朋友们啊，出门在外，一定要多个心眼保护好自己！ |
