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首尾是同一场男女主分别的场景,开头的离别场景以女主朋友的视角代入,给观众直接展现结局,而经过了一整场电影之后,结尾的的离别场景才让大家看清楚所有细节,而情感也到了最浓烈的时候,真是太精妙了!哎 |
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补标 |
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这种电影能让你在餐厅、月台不经意看到路人面无表情的面孔时想象她们或许正经历着难以言说的波涛汹涌… |
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《廊桥遗梦》估计取材于此,很克制,很细腻,很小资。发乎情,止乎礼。这一别应是永别,多好啊! |
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英国人成功的把一个精神出轨的故事拍的含蓄脱俗 点到为止 |
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“But I couldn’t. I wasn’t brave enough. I should like to be able to say that it was the thought of you and the children that prevented me, but it wasn’t. I have no thoughts at all. Only an overwhelming desire not to feel anything ever again, not to be unhappy anymore.” |
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三星半 |
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故事太平 女性专供的午后言情小册子 |
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4-。常规走向的婚外恋片,拍得很工整,女主心理刻画得挺细腻,不过用内心独白的方式就不怎么高明了 |
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一出略无趣中年爱情故事,导演还是牛逼的,3.5 |
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相当平常甚至可以说是俗套的爱情故事,女主的娓娓道来还是蛮有余韵的 |
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第一部戛纳金棕榈大奖,今天凌晨刚好也是第77届戛纳颁奖时间,很遗憾主竞赛华语电影科长没有斩获奖项,随机选择看这部电影也许也是一种缘分。 |
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好一场倒叙,跟随着她的视角,回顾人生中难忘的邂逅,不该的悸动。克制清醒但是感情还是战胜了理性,最后自己的丈夫说,感谢你回到我身边,原来他知道吗?因为爱一个人的状态是藏不住的。相见恨晚,但是这段邂逅,让我有年轻了过来! |
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最经典的画外音,开头的火车远去声已有分离之感,结尾再次听到也是永别 |
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看的很心痛又甜蜜 知道他们最终肯定会分开
相遇是那么稀松平常 爱永远是突然降临的
靠在车窗上幻想着我们不可能的过去未来
婚外情怎么拍得这么美好 |
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靠在车窗上想我们不可能的以后,然后若无其事地出站,回家。好难理智去看这部电影,想起很多事。 |
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真矫情,一把年纪 |
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当生活中出现那些崇高之物时,庸常的生活便令人难以忍受,但是还是要继续忍受,导演在前五分钟安排那个喋喋不休地妇女是非常巧妙的,那些代表生活平庸一面的台词也是非常巧妙的,这使我们体会到女主同样的感受,在我们观看电影时,为什么那些平庸的台词令人无法忍受,除非他拥有结构上的超越意义,这就是因为真正的电影也是崇高之物,寄托了着梦境,幻想,爱恨,而如今的电影已经完全作为一种娱乐方式,如同古典爱情的消逝。
令人惊叹的电影。
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其实是个蛮俗套的故事,但叙事安排得真好,简洁而深邃。是从托尼·朱特的书里看到这部电影的。“火车改变了空间,也重组了时间。” |
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千帆历尽 依然十足缱绻 尾韵悠长 密集心理对白 细腻女性视角 每周四 不见不散 火车驶离 站台相聚 古典时期的恋爱 奔跑 溜出影院 划船 冲进大雨 那个使你发笑的人 太能relate 于是四个周 却爱了一生 我要记住每一分钟 以及拉赫马尼诺夫Piano Concerto No. 2 in C minor, Opus 18. |
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恰到的恰恰好 |
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很老派,细腻却很克制。虽然这种爱情看的人很是迷惑,却在最后忍不住被触动,尤其丈夫的那句话。以及拉二真的好适合,好妙。 |
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出轨回忆录。全片打光太不讲究,加上女主的气质,随便暂停一下,甚至有恐怖片的意思 |
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现在看来故事本身是蛮俗套的,平庸安稳的婚姻生活衬托出婚外情的浪漫与美好,但好在大卫里恩叙事上巧妙的结构设计以及对人物内心世界的精细刻画。倒叙,记忆闪回,完全第一人称的口吻通过画外音叙事的同时也诉说心里言语,一个由劳拉自己所创造的闪回世界。最开始跑出去追火车的那段情节,在镜头里是通过第三者的视角所展现出的,画面中挂在内部环境的钟表和窗外极速驶过的列车同时出现,就像时间与空间产生了碰撞。吃饭,听音乐,看电影,在火车地道里奔跑,偷吻,享受浪漫的同时也因为关系的不确定因素而惶恐不安(昨天还觉得“她”搞笑,今天就感觉她很可怜。最后结尾又将开头不被看见的画外剧情展现出来,那些旋转镜头的不安与失落,疯狂的想法只存在那一瞬间,一开始就暗示要分别的关系自然不会长久,也正因如此那时摩擦出的火花才更加的弥足珍贵… |
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“Thank you for coming back to me.” |
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女主角的出轨真是让人愤慨!这种背叛行为简直让人无法容忍!她竟然背弃了誓言,践踏了感情,这种可耻的行径让人无法原谅!背叛不只是对伴侣的背叛,更是对自己的背叛!出轨的女主角,你真是让人心寒!愿你早日自我反省,认清自己的错误,重新拾起尊严和道德!愿你早日悔悟,回到正道,修补破碎的感情和信任!愿你铭记这份耻辱,永不重蹈覆辙! |
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秒杀后来的此类电影 |
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极为苦涩的爱情,从第一眼看过去就已经知道这是没有结果的爱情。但那又怎样,重要的是两人的感情与记忆才是这段感情中最珍贵的 |
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喜欢,情感里没有添加任何工业糖精,火车启动后所有风景的倒退刚好把握住了音乐中最难又最美的那个隐忍。 |
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看得我白眼翻出天际,台词生硬又密集,还加了大段大段的念白真的很吵,想要传递的情绪也被削弱 |
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星星会改变轨迹,宇宙会燃烧火焰,世界在我们周围坍塌,而唐老鸭永存。 |
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6.1,没搜到相应的幕后花絮,不知道当年的里恩是不是被制片人胁迫了,加上了一把不必要的画外音,搞得相见恨晚这事儿,变成了令人乏味的叨逼叨。时过境迁,这种表达早已过时。 |
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谢谢你回到我身边 |
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8
大卫里恩第四部
平平无奇的故事,但是女主内心戏多到可以演出一部莎士比亚;回环结构非常巧妙! |
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电影开头和结尾的对比处理太妙了 |
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🥺 |
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。。。。。。 |
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火车拍的很好。我觉得医生也并没有什么魅力啊?也许是婚姻生活实在太琐碎无趣了吧… |
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两星半
没有任何开放性(解释成某种反讽也可以但是还是不爱看) |
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一段戛然而止的婚外恋
P.S. 看到最后,想到了卡罗尔…… |
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相当克制的出轨故事,幸好结尾也收住了,不然很狗血...
有几处光影极好,尤其在车站火车交错时,王家卫应该在本片取经不少,本片也有多处时钟的特写 |
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有点琼瑶剧和卡萨布兰卡结合的感觉 |
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我没有觉得他们爱的有多深,从女主的视点出发,只觉得她有点恋爱脑,万一男主是骗子怎么办呢?说来也巧,3年后国内有了《小城之春》,这种郁闷的、忧伤的情调,可能东西方都通用吧。 |
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4.5 |
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天哪真是美到心碎的故事
你我就快快乐乐同游在异境,浪漫到一起惹绝症 |
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1. 影片完美解释了拉康的objet petit a的内涵:一种无法获得的欲望客体an unattainable object of desire。Alex是欲望的客体本身,而两人欲望的则是这种无法阐明,游离在现实(家庭,呱噪窥探而无法摆脱的泛泛之交)与象征(秩序,羞耻,良知,道德)之间想象的”匮乏“(lack)。所以这种欲望必被打断(生病的孩子,早归的朋友,南非的工作),因为只有维持这种想象的“匮乏”感,欲望才得以继续维系。2. 影片将我们全然带入Laura的言说、思维、情感和心理状态中,并展现了在第二波女性主义前,女性的庸常生活(孩子,逛街购物,看电影,喝茶)。感觉是Betty Friedan的The Feminine Mystique(1963,女性的奥秘)一书的前奏。Laura的问题和Friedan研究里那些5、60年代美国,住在郊区的中产阶级家庭妇女的“无名的问题”一样:生活优渥却丧失主体性 |
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9/10,一部典型的戏剧化电影,电影有一半时间都在茶点室,站台或是火车上,男女主的感情全靠画外音推进,拉赫玛尼诺夫第二钢琴在女主主观视角反复出现,融进女主追忆过去的闪回片段中,使这段婚外情更添罗曼蒂克的气息,片中“火车”元素贯穿始终,特别是火车铃声,宣告着男主的到来或是离去,几次尖锐的刹车声,令人难安的噪声则传递一些不悦的氛围,渲染了压抑的气氛,这些噪音被导演巧妙利用,不光将此作为推动剧情的手法,又微妙地暗示了女主复杂的心理活动。虽然作为一部室内电影,但影片使用大量叠化镜头作转场,影片结尾处理极佳,由吵闹人声过渡到内心独白,布景转为全黑,舞台式打光聚焦女主面部特写,导演并无滥用悲情音乐使火车轰鸣声再次点题,用倾斜构图拍摄女主冲出茶点室一气呵成,压抑许久的情绪轰然爆发,只叫人叹一声相见恨晚。 |
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拉二用得好。 |
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好细腻的独白 |
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本片成功地把那种“知迷途不知返”之愚蠢的贱态展现的淋漓尽致,让我血压上升并对这样的感情倍感恶心至极
说明电影拍得很好,达到了预期的效果,但针对这种故事我必须扣一颗星表达我的难受
目前见过拍婚外情最好的电影,取决于我的温度
尤其片名的黑色幽默实在是讽刺 |