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明显觉得对话多冗长，却没有看不下去 |
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如果本片停留在对失踪者结局的畅想将更美妙，他起立，纵跃，拦球，将自己与球一起抛掷出去，就像午后曳航里水手的死，死前他想起热带雨林的湿热在血管里鼓涨 |
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超2个半小时 以为会走悬疑路线最后上演的是温情戏码 对谈戏很多节奏很慢风格很迷 戏中戏诡异从开头第一句中文“老爷你的客人到了”到结尾戏中戏老头拿手巾去擦女儿的脸。唯一让我提起精神是又看到了María León 果然亲兄妹跟Paco León眼睛相貌甚至演戏的调调都像极了。
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失踪的演员也显然是艾里斯自我的指涉 在电影史神秘失踪的二十年 只有电影才能将他带回记忆之中 |
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一般 |
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如此直观地感到三十年岁月的重量。视听调度一改前作中灵性的氛围塑造，而是用访谈式的对话几乎占满所有篇幅，无限重复的正反打镜头对观众的耐心构成极大挑战；内容上则将暮年对于消亡的反思和从影坛“失踪”期间的存在主义自省全数注入文本：当记忆逐渐消失，我们如何锚定自己的存在？艾里斯的答案是用电影回到过去，于是在长篇累牍的对话之后，我们终于迎来了一个如同德莱叶还魂的观影仪式，而影像超越一切最原始的情感力量，也在这最后一刻才真正迸发出来。 |
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睁开你的双眼/谜一样的双眼/闭上眼睛 |
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导演在寻找一部未完成的电影，一段记忆，一种曾经共享的时光的表达，因此他必然要寻找演员，寻找朋友，寻找这部电影的转写和半身，一位忘记了自己女儿的悲伤国王。 |
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ληθεια |
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节目概述了他的生活和死亡，并展示了他最后拍摄场景的独家图片。这些图片是由他的挚友，也是该片导演米格尔·加雷拍摄的。 |
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一部电影以使命的完成或多年遗憾终于夙愿作为落脚点，总是伴随着一段近似于类型化的，猛烈磅礴的高潮。 |
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对于研究历史的方法的研究能成为一门学科，就如同反映电影的作用在创造力匮乏的当下能不断涌现一样，真不知道是福还是祸。 |
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因此在平静的笔触中，他消除了任何过量的风格，从一张面孔到一首主题曲来制造当下的瞬间 |
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著名西班牙演员胡里奥·阿雷纳斯在拍摄电影时失踪了。虽然他的尸体从未被发现，但警方认为他在海边溺水身亡。 |
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一部真正热爱电影的人才会拍出电影，也是维克多·艾利斯自己的《电影是什么》。或许，那些寻找的铺陈和过渡太过于絮絮叨叨，让这个迷人而又神秘的故事，不必要的冗长，让主竞赛也远离了他。 |
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数次有力的凝视能够打破壁垒洞察人心，能让没有神采的眼神重新聚焦 |
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我想结尾大概不会有什么变化，即使是电影也不会有奇迹，因为那里面也不是他。（否认照片的时候，说不是自己很好理解，但否认照片里的人是米格尔是什么意思？简单的以时变为依据否认吗？）虽然是意外，但却是其被怀疑实际想要的，这个混合里有一段可有可无的人生和没勇气的主角 |
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《闭上眼睛》是一部探讨遗忘与时间的西班牙电影，影片通过一段未完成的电影片段引入主题，随后展开故事。 |
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看完这部电影感觉内容挺不错！演员演技也在线。推荐观看！ |
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艾里斯关心的不仅仅是时间的流逝，更关心把过去转化为历史的那种视角（用黑格尔的著名短语来说）。 |
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这就是老导演对于记忆、时间和胶片电影的理解吧，一张照片，一个象棋，电影可能就是记忆中那些模糊不清的感觉和印象，你要是这是奇迹就是奇迹吧 |
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睡着了一大半……我真的闭上了眼睛谁懂……
#BJIFF2024 |
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从一张面孔到一首主题曲来制造当下的瞬间，而结尾对时间的收束发生了近乎暴力的效果，因为“独一无二的手势”也是“被禁止的手势”，但矛盾的是，这可能也是我们需要电影的地方——别忘了《蜂巢幽灵》的开场，电影院里存在怪物。 |
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但这仍就是一场动人的谢幕——在故事里，电影能不能唤醒沉睡的记忆，并不重要；但电影是且一直会是人类关于时间最伟大的仪式。 |
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用光影召唤逝去的记忆 |
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闭上眼睛，然后怀念 |
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#BJIFF2024# NO.34 历史、政治、文化、梦境乃至失望、失落和死亡会如何塑造个人生活，对身份、记忆还有意识之间关系的兴趣，对时间流逝影响、凝视的本质与其后果以及“现实”同“影像”的互动、迷恋，即使以艾里斯的标准为参照，本片也是有着很密集的暗喻，无需完全理解故事中的“参考素材”也能沉浸其中。 |
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电影的故事结构巧妙而独特，通过未完成的电影“告别的凝视”中的片段和现实生活中的事件交织，展现了时间、记忆、身份与遗忘的主题。电影讲述了一位知名演员神秘失踪20年后，其遗作导演前往寻找的故事。在这个过程中，电影探讨了友谊、背叛和真相，以及这些概念如何影响人们的生活。 |
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像是散文 |
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戏中的胡里奥消失了30年，是一场由“寻找胡里奥”引发的故事，戏外的艾里斯自从1992年的《温桲树阳光》之后也有30多年没再拍过长片，戏里戏外的奇妙很难不让人联想到他是不是在用光影中的寻找标示自己的过去，长达50年后再度与处女长片《蜂巢幽灵》里的小女孩安娜·托伦特合作，出演过阿根廷原版《谜一样的双眼》里的女法官饰演者索蕾达·维拉米尔在这出《闭上眼睛》里又一次饰演了男主角（因为胡里奥而离开）的前情人，再到这部电影令人迷惑地将一部戏中戏的片段，作为一头一尾的内层叙事，电影里失去30年的胡里奥片末看着当年未完成的《告别的凝视》的结局若有所思，片外，关于艾里斯失去的30年又有怎样的答案呢？ |
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在现在拍过去的影片。再如：枯叶
寻找。
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3.5 已经足够直白，放弃了艺术堆叠仅仅通过未完成才能得知答案，但它的魅力永远让人敬畏~ |
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依然是非常地犯困，歇了两气才看完。但是最后的那个电影竟然很美 |
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3.5，也不闷就是没劲，看不进去 |
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我心目中的金棕榈。 电影和文学是两个有默契的舞者，她们从不说话，但有时候一起跳舞。 被赋予一切拉丁文学气质的作品，魔幻现实主义，超长时空跨越，绝望燥热的。 这是一部让人极度感伤的作品，里面是导演极致的感情，对电影的还是对情感的。 只有记忆可以承认一个人的存在，这样的存在主导着每个人的意识。 个人2023最佳。 |
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一曲胶片电影的挽歌，但质量上显得有些普通了。@英嘉金源 |
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BJIFF 2024 |
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北影最后一场。这部维克多艾里斯导演自身电影史的总结篇，是给我的北京电影节的最好闭幕。 |
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自我意识 |
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电影的奇迹从不止于谁，只要它在，它就有银幕之内外的魔力。总有一些电影，看完会觉得岁月悠悠，又老了几岁。 |
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这也太情节了，不进主竞赛不可惜，不然场刊拿不到2.5也有点尴尬 |
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开场和结尾让我感觉还是维克多·艾里斯的电影。感伤的是也只能看着这两段，回忆起导演过去的那些电影，中间五十年的时光好像那个失踪的演员一样消失不见了 |
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4.5 |
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即便在各种老白男自怨自艾中都算是不好看的类型，在电影院看得死 |
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我来到汨罗江旁，水面中的影子吸引了我。他，如此潇洒，如此坦荡。就在眼前的他，为什么让我有可望而不可及的“错觉”？那双无助的眼睛窜入心底，像在诉说“渔夫的故事”。这双眼睛远离了世俗，即使是在荡漾着的江面上，也显得如此清晰。这个眼神在纵身一跃之后也随之消失，而后来这里却拥有了无数缅怀的目光。 |
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老气就老气吧 对于一个老人来说 这倒是能够理解 没有什么有趣的视听语言这倒是真的 寻找的过程没有惊喜像电视专题片 变得浅显 找到答案在这里一点都不重要 不过这倒是很契合导演消失20年的隐喻 贴合片中片的故事背景 让我对于这种记忆意识的淡忘并不同情 淡忘就淡忘吧 甚至要不留痕迹 一如还魂仪式下戏中戏和戏的临终互文 是可怜的 但更可悲 以及我不喜欢里面关于胶片的讨论 制作中间片和拷贝正片（没有人能肉眼看负片吧）这些损耗严重放几次就褪色布满划痕的玩意还作为电影的唯一承载 和电影物的唯一载体 那这只能是文艺逼和老登的意淫与一厢情愿的固执 胶片不会死 数字也绝不是没有灵魂的存在 二者都可以共存 |
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还不错，维克托艾里斯显然来自一个被埋没，只可被回望的巨人时代。 |
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北影 睡着了 还剩20多分钟时候实在看不下去离场了… |
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美学雅而不娇，节奏缓而不慢，一切都娓娓道来，电影中好的电影，电影是奇迹，电影是救赎... |
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从失去到找寻，从回忆到当下，电影和现实的交错碰撞，让我们只想闭上眼睛重新回溯、正如那平静的海面隐藏着巨大的浪潮，也正如我们的沉静面容下积蓄着汹涌的情感 |
