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[S1]【宛如阿修罗】【已完结】【全7集】【2025】【日剧】【HD1080P】【日语中字】[···]
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[S1]【宛如阿修罗】【已完结】【全7集】【2025】【日剧】【HD1080P】【日语中字】[···] |
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[S1]【宛如阿修罗】【已完结】【全7集】【2025】【日剧】【HD1080P】【日语中字】[···]
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[S1]【宛如阿修罗】【已完结】【全7集】【2025】【日剧】【HD1080P】【日语中字】[···] |
[S1]Asura.S01.1080p.Complete.WEBRip.10bit.DUAL.DDP5.1.x265-HODL[6.9GB]
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改编自向田邦子的同名小说，故事设定在1979年，四姐妹原本平静的生活由于父亲的疑似出轨证据掀起了波澜。
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大导演的剧总是能在分镜和美术上看出来国际顶级班底是多么的不一样，片头可太贵了。不过目前没看到这个故事在2024年被大费周章胶片拍摄大投资再版的意义，一群女人凑在一起“妈妈脚后跟好粗”“爸爸居然会晾衣服”，感觉怀疑是不是是枝裕和也在怀念教父，不过看完可能改分。 |
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单说短评区对于原作和四位女演员的评价，可以完美套用道格拉斯三定律： 1、任何在我之前诞生的经典作品都是陈旧腐朽的老登文学； 2、任何在我0-20岁之间成名的演员都是演技封神的实力派； 3、任何在我20岁之后成名的演员都是不会演戏的流量咖。 一个观察是，对年纪最小的广濑铃从演技到私生活进行人身攻击，甚至造（黄）谣暗示她“因为讨男导演的喜欢所以才被力捧”，和大肆批判本剧及其创作者厌女媚男，这两种观点往往同时出现在同一条短评里。既恨虚构的文艺作品，又恨真实的年轻女性，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 |
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看到好多给一星的都在说这部剧思想落后，陈腐厌女。。但我觉得作者只是在中立的展示不同的价值观冲突，并没有明确的价值取向。是婚姻伦理更重要？还是追求个体自由更重要？ 是为了一个"大家"守住秘密更重要？还是为了自我的权利寻求真相更重要？ 这些话题永远也没有答案吧。如果看一部作品，还没看到全貌，只因看到某些片段就不加思索扣个老登的帽子，其实挺可惜的，人还是应该越活越开放，太非黑即白了的话感知力会变弱 |
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有些观众最爱自诩拥有新时代的新思想，就硬要用21世纪的剑来斩上世纪70年代的官，令人忍俊不禁。懂不懂什么是年代剧？ |
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开场就说了，故事发生在1979年。应该也是让这个故事更有合理性，毕竟从现代人的视角，里面角色的一些想法和行为，已经是落伍甚至不可理解的了。森田芳光的电影版其实是有更多讽刺和趣味的，而是枝裕和的版本其实是更多温柔且略伤感的。还有就是，不光要看故事是什么，还要看创作者对角色们的态度如何，是同情？是讽刺？是认同？还是惋惜？然后，想要传递的东西就都很清晰了。就好像片头与片尾的呼应，片头是打，片尾才告诉你打的都是谁。在是枝裕和的作品序列里不算特别突出，但还是很好看，尤其是这样强大的阵容。 |
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2.5 是枝裕和作品序列里最差的那个梯队，顶级制作，顶级卡司，但一切都陈旧到令人难以忍受。而这份陈旧并非向田邦子的过错，她笔下的女性就是日本70年代的真实写照。但我想不透都2025年了，这个故事为何需要以如此“忠实”和“柔情”的方式被翻拍出来，不带一点点当下的审视。背德、失格的男性能被轻易原谅，女性的隐忍、嫉恨和彼此憎恶被无限放大。哪怕是20年前森田芳光的版本，狗血和戏谑的口吻也消解很多时代价值的陈旧感。 |
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是粟是米，这是喜剧；英语德语，这是喜剧。是生是死，只有这是悲剧。好像只有面对死亡的时候人才会崩溃发疯，其他活着时苦难只能揉碎了吞下去，笑着说一声“真是不小心啊”。（四姐妹各美其美，挪不开眼～） |
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向田邦子终身未婚，在她的年代来说，她也并不算一个女性主义者，但她的书写如实的记录了女性视角下、婚姻围城中女性的隐忍和苦难，正是女性的自我牺牲成全了父权社会表面上的和平，这根基是建立在女性的痛苦之上的。这里面的几个典型男性，或衰老或油滑或平庸或失败，都可以大胆追求欲望和自由，享受女性的照顾，错误是男人犯的，批判却不知不觉中又让女人承担。几十年过去了，本质上又变了多少呢？这不依然是一个爱男厌女的世界吗？或许再看向田邦子会让人们想起，现在依然是一派虚伪的和平———然而关键的是二姐的女儿，将第一代和第二代人的婚姻看在眼里，敢于质问婚姻中的不平衡，主动向母亲表达关心和爱，而不再隐忍不发不敢干预不敢质问视而不见，这一代女性才是改变和撼动结构的开始吧。大姐二姐演技真好，广濑铃果然在群戏有些尴尬。 |
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回归家庭劇的是枝毋庸置疑是无敌的，保证影像质感与剧本质量的同时最明智的一点是没有更改年代设定（估计是《舞伎》被骂惨了害怕三观👮🏻♂️再出击，言下之意是如果硬要拿令和观念去评昭和事物随你高兴就好😶），如今看来《海街》更像早有预谋的一次练习，延续了标志性的檐廊/餐桌戏。当然更伟大的是向田邦子，时隔45年毫不褪色直指人心的原作，无情戳穿凡是男人就会/想出轨/劈腿的本质，又迂回地揭露家人之间在互相争吵讥讽中弥补缝隙理解彼此的温情事实。比起大姐的偷偷摸摸，二姐的隐忍不发和小妹的“凑合过吧”，三姐的婚恋最正常，優酱×龙平居然意外好嗑：玻璃写字、《虞美人草》、公园“纵火”、“漂亮”理论、隔窗吻手、一起卷毛线团&吃烤饭团，感觉龙平好久没有跟女演员如此有CP感了（瑛太：别跟我比，我在另一个次元☺️）。 |
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姐妹一坐，里短家长；电话一响，马乱兵荒。 |
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森田芳光的冷冽和幽默感 ，是枝老师是学不来的，是枝老师拍什么都像是在传授如何抵达一种小确幸（但这并不意味着品质就很拙劣，昭和时代是一段历史已经被确定，那时的人就是这样生活的，他们并不比四处喷射自己狭隘立场的你落后多少 |
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真的很难评。因为它完全是一部昭和作品重制企划，可以理解它是建立在昭和时代的价值观之上。如果是这样的内容，直接重播可能会更好吧。既然要特意重制，那应该是有希望传达给现代观众的信息，或者能够让人感到有趣的亮点，我认为向田邦子在世的话，会希望自己的作品更贴合时代脉搏。描绘昭和时代当然是可以的，但在价值观已经明显改变的今天，作品中应该带有某些能够与现代观众产生共鸣的内容才行，就我而言剧情太过于平实，反而无法共鸣。如果这部作品的目的是想探讨无法压抑不伦冲动就个人而言，对于这样的东西是否值得描绘也存有疑问。演员的表现是优秀，剧本本身也很优秀，但这个企划因为太遵循原著，略有些勉强。P.S宫泽理惠演技略浮夸，不如大竹忍自然，优酱和本木表现最好。龙平最有昭和气质，我再不想看尾野演苦女人了，是枝真的不会拍情欲戏 |
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没毛病没惊喜，只能说向田邦子的剧本太扎实了，再加上是枝拍这个本子也是象征意义大于实际，和舞伎家料理人一个意思，所以看个卡司就好。表演方面，尾野>苍井>宫泽≈丝丝，宫泽理惠这个选角不太对，视觉年纪偏大，相比起来本木雅弘都快60了看起来反而更年轻，而且可能因为是枝不会拍情欲戏这个选角只是想让宫泽给带一带。另外国村隼老师演这个角色太稳了，而且气质合适。 |
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一星评论都在谈这部剧陈腐，原著是没意义的封建文本不应该翻拍云云。说这种画话的小鬼看了多少？有看吗？原著和本作均忠实客观反映了时代下女性与家庭的关联，女性是如何被困于家庭与社会共同构筑的牢笼中，女性是如何完全被男性牵引情绪与生理的，并无歌颂任何父权思想，又何罪之有？这么爱看伟光正的“女性主义”作品本质还是追求奶头乐。 选角实在太贴切，每个演员的面容声音都从书页里跳出来。打死也想不到苍井优可以演出泷子的感觉，可她完全就是泷子！激赞本片的演员质感美术音乐！！！片头片尾的设计和插画复古美丽。我爱纲子我爱卷子我爱泷子我爱咲子。 |
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熟女好きに朗報💖（落ち着けｗだいたいこの神キャストは反則すぎやろ😆ましてやあの名作の令和ﾘﾒｲｸ版やし、しかも向田邦子＆是枝裕和のハイブリッドバージョンでなおさら見逃すわけにはいかんぞ( ˶ｰ̀֊ｰ́˶)🍶「舞妓賄さん」もそうやけど是枝大将って各シーンでのカメラワーク、構図の見せ方、色彩と光の使い方、アングルまで全て計算し尽くしてるなと！まさに職人の魂が宿ってる👏更に細部までこだわり抜かれた至極の昭和レトロ感たっぷり溢れつつもドロドロ展開がクソたまらん！(うまくねえしwもはや修羅場のごとくやんけ笑 やー今どき配信系コンテンツでバズるものはやはり下世話さがカギだよな 不倫ものはカテゴリーとして根強いから売れます✨（BYネトフリ上層部草 追伸優ちゃんご無沙汰にも程がある笑 |
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果然是大导演+豪华班底，拍出来怎么会这么有质感啊Σ(ﾟдﾟ;)就是评论区某些群体又闻着味儿过来了😅，让人作呕。 |
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老旧的东西不建议翻拍，很浪费卡司。我恨，恨姐姐妹妹虽然不是时时刻刻都好，但是在组成家庭之后，无不望向、念向丈夫，姐姐妹妹成为了外人。也为每个游移时刻哭泣，二姐的生活是母亲的重影，简直没法把它当成喜剧。大结局也很烂。 |
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是枝裕和舒适区，把苦涩压抑的家庭伦理剧拍得颇具喜感，老父亲出轨的骚动犹如一粒投入水中的石子掀起涟漪，四姐妹各自的烦恼与伤疤也随之徐徐浮现，其大相径庭的态度背后代表着迥异的人生选择和价值观念，折射出日本家庭关系的复杂肌理。婚姻是束缚的枷锁，亦是联结的纽带，家人之间的龃龉与爱彼此对立又相融，女儿们试图私下掩盖平息风波，母亲明知真相却隐忍不拆穿，传统东方社会总是尽力在温柔体面、圆融含蓄地处理矛盾，家庭结构的维系是一个不断拉扯撕裂又重塑的过程，生活就像纸门上的破洞粘贴缝补后旁若无事地继续进行。 |
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整体比影版好很多，比起影版居高临下嘲弄女性在父权制社会遭受的痛苦和精神折磨，是枝裕和这版是充满理解和同情的，三妹夫的正直也没有被小丑化。最终二姐还是鼓起勇气质问了丈夫，并没有走母亲纯内耗的老路，一切都在往好的方向缓慢发展。可惜70年代的日本价值观现在看来过于陈腐很难共情，对于不喜欢看鸡零狗碎家庭剧的人而言七集也实在太太太长了。尾野真千子演技无可挑剔，宫泽理惠色气到位但捉奸大姐那段影版拍的更精彩，三妹是全剧最复杂的角色(某种程度上非常讨人厌)，优酱演的还是过于简单和讨喜了，广濑铃依然只能演她自己，在姐妹群戏里时常烂的格格不入 |
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感觉很棒，画面质感很像电影。选角也很符合人物气质。而且比较老版，这个版本的人物表现更加现代，喜欢大女主的戏 |
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3.5。昭和代价值观的陈腐落伍无需赘述，胜在有是枝唯美生动的影像与极佳群像调度坐镇，视点紧扣家庭暗流、姐妹龃龉和父权制下女性的生存/婚姻困境，最重要的是女角摒弃以往版本的逆来顺受和谦卑感，正如OP&ED→挥拳的女人&被打的男人。再则叙事体量能事无巨细还原原作细节好评，如镜饼般裂开的后脚跟、玩具车砸破纸门留下的洞、脚底板签字笔画的笑脸。前后两次调侃女人是“阿修罗”，将标题释义由首移挪至尾，足可见创作者态度的温柔与轻盈，且令语义层次变得更丰富。本木能把二姐夫演讨喜挺厉害的，同样的人设台词影版小林薰就贼讨厌；宫泽华美和服香肩微露宝刀未老，但跟夏川那场捉奸戏差点火候，影版大竹忍&桃井薰才叫火花四射；泷子&胜又玻璃贴字告白改哈气写字挺可爱的。 |
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好看哦！觉得这是《细雪》+《小妇人》的故事。最后还是觉得四姐妹真好啊。爱男人的女人各有各的不幸，但她们都是真实的女性，甚至连男人们的无能都表现的很真实，让人觉得可笑的同时又不是那种脸谱单纯笑料角色。里面唯一还行的男的就是老三的丈夫，但他也不过仅仅是不出轨+做家务而已！😂 对女性角色的塑造还是特别厉害，好会表现女性的各个面貌。是枝裕和的版本多了很多的对女性的同情和姐妹之间的温情，最后还蛮感动。 |
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2025了还在拍这种老古董的意义在哪 |
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全程节奏非常非常紧凑，观看过程甚至会不由自主精神紧绷，最后几集愈发逼近，回过神时才发现已经看完了。 卡司超级无敌强大，宫泽理惠倒在浮気对象身上时的一瞬间简直撩拨人心。四姐妹中似乎泷子最清醒，生活也最幸福，但实际上各自心中都有着难以弥合的痛处。即使大家都难得糊涂的生活着，泷子还是在清醒看着所有时忍不住质问“姐妹为什么是这个样子的”。痛苦最最根源的制造者仍是父亲，甚至到结尾都不曾有丝毫改变。 虽然很喜欢结尾，全员演技在线，但一想到母亲心知肚明的遭遇又忍不住惋惜。二姐卷子的形象算得上最复杂，操持内外的过程中拼命抑制着自己的心。虽然每个人都说卷子最像母亲，但实则上每个人身上都有母亲的影子，像是母亲的影子形成了无数分支。 质感很棒，看得很畅快。据说与原作及之前版本有很大出入，但我个人仍觉得值得五星。 |
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看了第一集！符合期待 |
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一家人就是要“四肢愈合”——整整齐齐。 |
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充满了趣味地看：看她们住在哪里，看怎么拍才能够不把遍地空调外机给露出来，看衣服的料子剪裁，看木栅门玻璃后面嘴唇的剪影。卷子家的早餐桌上放着一盒农协牛奶，可能这么多年来包装没有变，橙红加白的纸盒子色调调老了，在那里也一点没有违和感。但我总是担心，焦距要稍微一变，可能会露出盒子上沿的赏味期限，但还好没有，就像没有给那些流动的心情、幽微的意识中间突然加上一句现代的先进宣言一样，加进去的只有舅舅只在剧集里发挥的恶趣味，就像让歌舞伎戏仿罗梅罗，轻快又充满趣致。 |
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导演是枝裕和、制片八木康夫（最近NHK的『団地的2人』也是他策划的）、摄影瀧本幹也（『如父如子』、『海街日记』），真挚地还原了向田邦子笔下的1979年里让让女性中毒的社会。每个名字都是响当当的日本顶峰实力代表，加上Netflix肯出钱放手去做，地上波真的没有一点赢的可能。 |
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是枝裕和拍家庭戏自然是驾轻就熟，无论是人物之间复杂的羁绊，还是摄影、美术、布光等制作层面的精良，依旧超乎平均线（尤其是百看不厌的廊檐戏）；但无论是现实情境还是近些年关于家庭题材的影视剧，更深刻更具启发性的作品委实太多，本剧过度忠实的翻拍，现今看来只能说是不痛不痒，即使仍具有批判讽刺之意，也因为稍嫌用力的喜剧表现手法而弱化，或许是枝裕和就是在阐释引用夏目漱石之“这就是喜剧”——然而人间喜剧的内核终究是悲剧，就像生活需要继续前行，而秘密和谎言也并未消失，结尾一团和气即使明知是表象，也看得很疲累，只能说可惜了这般豪华的阵容（大家都演得好用力，但即使看过无数次尾野真千子苦情戏，仍觉演得真好啊）。 最爱优酱和龙平隔玻璃写字，在这个明显过时的文本里，这一段太美好了。 |
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虽然是1979年的故事 但是现在日本女人不也是一样的好嫁爱男 对方出轨了也闭着眼睛把日子过下去 四姐妹太美了 却围着丑男人过日子 |
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三姐泷子和老么咲子平时一见面就吵、就打，但是关键时刻是泷子为咲子挺身而出，这段剧情是我最喜欢的。虽然全剧围绕出轨开展剧情，但是故事核心在复杂的人际关系。夫妻、父女、母女、姐妹、情人，这些关系错综复杂的交错在一起，有些时候关系与关系间利益一致，有些时候关系与关系间利益冲突。二元论的给人打下道德、不道德的标签太容易了，但是这样做忽视了问题的多样性。向田邦子这个剧本写得非常得好，她通过细节透露出母亲阿藤其实早就知道丈夫恒太郎出轨了。她为什么没有对女儿们表现出来？会不会如同女儿害怕她受伤一样，害怕真相会伤到自己的宝贝女儿，所以选择粉饰太平？向田邦子没有把故事写得那么实，就像二姐夫鹰男到底有没有出轨一样，向田邦子把对故事的解释权让渡给了观众，情感不像数学，没有标准答案，我们见人，更见自己的心。 |
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四姐妹故事，前有写三十年代的细雪，后有一零年代的海街日记，宛如阿修罗描绘的，刚好是与前后各隔四十年的中间世代。情节由大家族旧秩序下的相亲嫁女的风波，到四姐妹发现年迈父亲出轨的冲击，再到父亲去世后姐妹情谊的重新编织，正是父权逐步瓦解，而女性逐渐找回自我的位置与生活的过程。往前是可审美的历史，往后是可审美的理想，唯有宛如阿修罗是昭和时代鸡零狗碎的现实。放在今天看站队型观众们肯定要大呼过时，不过新的表达并不等于爽的表达，真正的好东西首先应该是植根现实的东西，年代剧并没有原罪，反而塞满流行议题的当代都市小品们是真的尖锐复杂还是在献媚投机更值得好好审视。 |
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精雕細琢，花大力氣，請當下日本最優秀的、正在老去的、大約後繼無人的一群演員來演幾十年前高速經濟發展時代尾聲的人情與舊夢。這簡直是傳統戲劇，不需要任何當下的視角，只需要照著過去的程式演，殘酷和溫情都屬於導演心中永遠逝去的好時代，值得是枝裕和鄭重回味。（儘管聽起來像諷刺，但這的確還是很有觀賞價值的劇） |
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片头留下的悬念 片尾给出的映照 心知肚明也半句无真；调色跟台词总能回归到熟悉的家庭味道上去 |
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要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。 |
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一股子陈旧腐烂的气息，和上一部舞伎家的料理人一样，都算是已经不属于现代社会的糟粕裹脚布了就没必要再新瓶装旧酒了。一开场就是30岁的女人已经没价值了，要安心做家庭主妇，即使背景时代在70年代也没必要完全如此还原昭和时代价值观，当然一部作品主要还是要看创作者想要表达出的思想和观点，但很可惜看的最后也并没有感受到这个故事有啥值得鼓励称赞的。广濑铃的演技不是问题，问题是和她搭戏的另外三位都是各自年龄段里最会演戏的那一档 |
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宫泽理惠怎么这个年纪 还这么美 |
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一集弃。 没想到豪华卡司拍了一个这么过时且无聊到难以下咽的戏。 |
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虽然真的有太多历史遗留下来的糟粕，但是优酱和龙平两个人像小学生一样谈恋爱实在太可爱了啊！ |
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看得意犹未尽以至于都没意识到剧集告罄，想一直看下去。四姐妹故事补足了从细雪到海街日记的时代迭进，尤其看完电影再看剧集，已经十足能感受到创作者尽可能革新但不跃进的家庭、社会、性别观念。放在细雪和海街的坐标中，甚至愈发为“我之为我”“我之如何成为今天的我”的清晰而感动。虽然在丝丝和苍井优的审美喜好中发觉巨大差异，但我们都爱二姐。尾野真千子那张影人页封面，很长一段时间曾是我心中忧郁破碎又文静纯真坚韧言情主人公的形象代表。对时代剧大行鞭笞，本质是狂妄的忘却和浅薄的懦弱。 |
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和森田芳光的版本相比要更加喜感，同样是用父亲的出轨揭开四姐妹千疮百孔的生活，最终要说的还是东亚女性的隐忍与疯狂。必须说这个文本确实是适合是枝裕和拍，四位杰出的女演员也一点不输原版，一众大腕配角也表现出众，尤其优酱和松田龙平的CP意外好嗑。有个出轨的老公都好过一个去世的老公，这还真是符合昭和年间的价值观。 |
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很好看！ ps: 7集全，自压官方中字 度盘：https://pan.baidu.com/s/1bs-shb5YrRg1JPn0_2ZerA?pwd=ao86#list/path=%2F 提取码：ao86 |
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3.5 属于是枝的中下游作品。视听调度、演员阵容、细节呈现等层面，放在日剧里是顶配，但相比是枝的电影又逊色不少。最大问题是整体风格过于浓郁、华丽、繁复，表演也因此太过外显化，每个人日常的动作与音量都很大、很急切——因而缺少哪怕一个，是枝一贯会有的“深水炸弹”时刻。与之对应的表达又是如此昭和时代，女性在社会框架下隐忍着“微反抗”、过想过的生活，这看不到任何当下观点，或是导演本人有什么表达欲，怎么看都是好的改编、但非好的创作。 |
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啥都好就是短了 |
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你看人和人之间的情感，特别细腻。是枝裕和很会拍家庭中的故事，每个人的关系，感情，纠葛都表现的自然而然。每个家庭的故事每个时代的背景，娓娓道来。意犹未尽。对了《海街日记》也是四姐妹，但故事不一样，大家可以对比一下不同人物之间的情感碰触。 |
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是枝裕和总体上完全承袭了向田邦子的原作，从分场到对白都可以说是逐字逐句式的，但另一方面也对原作进行了一些颇值得玩味的改动，比较重大的十几处。面对一个如此古旧的文本，创作者还是强化了卷子和阿藤的承继关系，但也加强了一种比较古旧的婚姻观念，而非强调代际的嬗变。如果把原作、森田芳光的电影和是枝裕和的剧放在一起比较，剧可能是昏招最多的。 |
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取奈飞野蛮精悍之血，注入大和日剧颓废之躯。讲真，看前没抱一丝期待，对是枝裕和这种“大师”已经完全弃疗了：《舞伎家的料理人》看了10分钟就看不动，《回我的家》拍得像是静物画，还是电脑屏保那种...这部反有别开生面之感，不过7集也到头了，能拧出来的人物关系可能性基本穷尽了，再多拍点估计又要胯了，7集刚刚好~广濑丝丝的太妹和苍井优的禁欲系文学少女都算是入木三分；尾野真千子作为演技最为自然且日剧腔最少的主役依旧全剧最佳，不过有时演得有点过了；宫泽阿姨色气的；松田龙平演窝囊木讷男东亚最佳...不过，四姐妹之间chemistry还是差了不少（森田芳光版也一样），其实人人都表现极佳，就是都太好了，所以就算是假意错位、故作忽视、针锋相对，感觉还是隔了层非亲情意义上的纱，或许《海街》那种姐妹情深反而容易拍些。 |
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过时了。泷子和胜又隔着防盗链吻手五星，其他乏善可陈。拍个电影不是就好了嘛，是枝裕和也骗制作费啊？ |
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第二次看了，前一次是20年前。 |
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没看过原作，所以从我目前的认知来看这剧，很多思想会不自觉的厌恶起来，但剧本身的质量来说是很好的，依然是是枝裕和细腻的镜头语言，演员演绎都很优秀，丝丝演技确实成熟好多，能接上那些老戏骨的演技了。第三集林中烧照片笑亖我了，果然是龙平演这种角色是骨子里的适合hhh |
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